Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

Список Швондера



Оригинал http://www.proza.ru/2018/01/31/184

Список Швондера

Николай Ник Ващилин

Сегодня был опубликован список от доброжелателей из США -"Они мешают нам жить".....Практическая значимость этого списка может представлять ценность для коммунистов из КПРФ при экспроприации экспроприаторов....Но до этого ещё далеко.
Если вы подумали, что этот факт поломает судьбу этих персон,то вы ошибаетесь...Не спешите менять фамилию на ИВАНОВ и подавать документы на выезд в Израиль.Не путайте этот список со списком Шиндлера. Их не уволят и не посадят. Как в 1990-х дети в школах писали сочинения на тему "Кем ты хочешь быть?" и отвечали с восторгом - "Хочу быть бандитом!" или "Хочу быть проституткой", ныне эти Герои капуталистического труда и Золотых парашютов не мешают жить, а помогают жить кумирам детишек 1990-х...
Уже сегодня Путиным была дана положительная оценка всех персон, вошедших в Чёрный список наворишей и олигархофренов, благоразумных разбойников по мнению "наших американских друзей".
Следующий шаг,по аналогии с поддержкой Путиным ранее "опущенных" банкиров и разорившихся заводов, членам списка будет оказана моральная и материальная поддержка из Фонда благосостояния.Низкий поклон от всех членов списка американским конгрессменам и лично товарищу Трампу-Тарарампу за легализацию списания нового транша из закромов России. Тонко работает нелегал под псевдонимом Легал.

Пост скрип.

Швондер – второстепенный персонаж в повести М. А. Булгакова «Собачье сердце», пролетарий, новый глава домкома. Он сыграл немаловажную роль во внедрении Шарикова в общество. Несмотря на это, автор не дает ему развернутой характеристики. Это – не человек, а общественное лицо, обобщенный образ пролетариата. Все что известно о его внешности, так это то, что на его голове возвышалась густая копна вьющихся волос. Он не любит классовых врагов, к коим относит профессора Пребраженского и всячески это демонстрирует.

Для Швондера самой важной вещью на свете является «документ», то есть бумажка. Узнав, что у Филиппа Филипповича в квартире проживает незарегистрированный человек, он тут же обязывает прописать его и выдать паспорт на имя Полиграфа Полиграфовича Шарикова. Его не волнует, откуда взялся этот человек и то, что Шариков это всего лишь собака, преображенная вследствие эксперимента. Швондер преклоняется перед властью, верит в силу законов, нормативов и документов. Его даже не волнует то, что профессор совершил настоящий переворот в науке и медицине. Для него Шариков – это просто очередная единица общества, жилец квартиры, которого надо поставить на учет.

© Copyright: Николай Ник Ващилин, 2018
Свидетельство о публикации №218013100184

Дорогая передача! Во субботу, чуть не плача...



Никита-Бесоклон (Николай Ник Ващилин) / Проза.ру

https://proza.ru/2011/03/27/1836



Никита-Бесоклон
Николай Ник Ващилин
Я знаю Михалкова с 1976 года как больного прелюбодеянием,ненасытного в тщеславном доказательстве своей неотразимости в отношениях с женщинами лёгкого поведения.Особенно со школьницами из Нижнего Новгорода в 1994/Ева,Юля/.Помните как на премьере "Утомлённых солнцем" в ТЮЗе какой то папаша бросился на вас, Никита Сергеевич Михалков,с ножиком,а я его за руку поймал и мордой об землю у ваших ног.Пусть,мол,знает как за дочку заступаться и на барина руку поднимать.Тогда ещё, приглашённый вами на премьеру, С.Ф.Бондарчук очень удивлялся, за что это на вас с ножиком народ бросается.Подумал,что сталинисты местные.Вот наивный человек./Кстати и Ева и папа её живы тел.8-8312-691882/.Может тогда про нравственность и семью потише рассказывать?Ведь прелюбодеяние - смертный грех.Прелюбодеев от причастия на годы отлучают,не то что святую обязанность БЕСОГОНА поручают.
Или вот шельмовать честное имя академика Д.С.Лихачёва,который по словам Михалкова "Не доглядел" с Р.М.Горбачёвой за какими то дорогостоящими орденами в Фонде культуры СССР и теперь ,став президентом Фонда Культуры Михалков должен покрывать это дело.
Или полученные от Черномырдина В.С. семь миллионов долларов на издание книг "Российского архива" для учебных заведений Росссии в 1994 году и направив их в банк "Новый международный союз",стоящий под Япончиком, и на другой день вместе с ним исчезнувщие,якобы по вине директора Фонда Культуры Дмитрия Георгиевича Левчука.Кстати где сегодня ,эти "нужные" молодёжи книги,оплаченные Черномырдиным В.С. вторично? Принесли пользу молодёжи?Что то я их в библиотеках не вижу?
Он с лёгкостью подсовывал официанту в Астории кредитную карту для расплаты за выпитое и съеденное,зная,что на ней нет ни копейки и разводя официанта на том,что у них ,совков,машинка для считывания карты VISA не работает.Никто не докажет,свидетелей нет? Я - свидетель.И совесть Никиты Михалкова,которая на исповеди должна просыпаться!
В 1994 летом,покинув по уговору Михалкова тёплое место проректора Всесоюзного института повышения квалификации профтехобразования я пришёл к нему в ТРИТЭ вторым лицом/заместителем председателя правления студии ТРИТЭ/.Дела у Михалкова были плохи: С долгами закончил съёмки "Утомленных солнцем" на половину французской продукции и за счёт этого попавшего в Канны,Элем Климов сказал Михалкову,что на Оскар картину не выставит,так как она безвкусна.Тогда на 5 съезде Элем Климов,председатель Союза Кинематографистов выставил МИхалкова за дверь вместе с Бондарчуком и всей коммунистической группировкой.А.Абдулов и С,Соловьёв взялись проводить ММКФ и давали копеечки Михалкову/развлекать гостей фестиваля в Н.Новгороде рыбалкой и цыганскими плясками/.Я свёл Михалкова с Собчаком и "Антикваром" ,которые оказали ему поддержку.Один хитрый финский аферист Матти Грюнлунд ,по словам Михалкова,ограбил его на 400 тысяч долларов не без помощи ,по мнению Михалкова, его директора Леонида Верещагина и я,по просьбе Михалкова, занимался поисками этих денег черех ленинградский КГБ. Придя на работу в студию ТРИТЭ я узнал,что сотрудники уже три месяца не получают зарплату,и услышал от Михалкова объяснение причины,которое меня шокировало:оказалось он все деньги потратил на оплату КОЛОКОЛА от СЕМЬИ МИХАЛКОВЫХ в церковь деревни Аксинино на Николиной горе.А людишки - пусть работают за радость работать с ним - Никитой Михалковым.Я потребовал выплатить мне зарплату мгновенно и объяснил другу ,что по Евангелию /не абстрагирову/,задерживать зарплату - это воровство.
Сам он не чуть не сумняшаси рассказывал в интервью,как на ворованой плёнке/ видимо в его понимании это было героическим поступком/ Михалков снимал "Анну от 6 до 18",как обманул итальянцев и французов и из оставшихся дублей ,оплаченных имипо контракту/куда входило и условие конфеденциальности материала/ роликов,сделал картины "АВТОСТОП" и "О Чехове",корторая по его признанию, у него не получилась.Ещё бы?!Бог то есть! И ездит он не на БЕНТЛИ в норковой шубе,товарищ БЕСОГОН!
С представителями преступного мира он был связан всегда,но особенно близкой его дружба через каскадёра Иншакова А.И. у Михалкова началась в 1994 после того как он не вынес обиды от Шамиля Тарпищева и Отарика Квантришвили,которые попёрли Михалкова Н.С. с поста президента Федерации тенниса России.Михалковский новый питерский друг Арам Мнацаканов,тогда президент Федерации тенниса Санкт-Петербурга и правая рука президента АЛИВЕКТ Андрея,хозяина турнира Санкт-Петербург -ОУПЕН,пытался помочь оставить Михалкова/ по просьбе В.В.Путина/, но ничего не получилось и Михалкова "демократично" переизбрали с поста президента.Переживал он сильно.Как ,впрочем, и компанию с его избранием президентом Всея Руси,хотя играл покорность Промыслу Божию!Христу тоже кто-то предлагал Власть на Земле?!
Противоречит Христианской морали и статуса БЕСОГОНА не только профессия лицедея,но и уважение своих коллег,которые становятся дерьмом в глазах Михалкова, как только осмелятся ему перечить.Это и Виктор Матизен, и Американская киноакадемия,обделившая его киношиврофку "12" очередным "ОСКАРОМ" и,поэтому, ставшая подкупной и продажной организацией.А следуя этой логике,и его "Утомленным солнцем" продюссер Мишель Сейду "Оскара" купил/причём сообразно к своим интерсам мирового прокатчика, а Михалкову просто свезло/.
Страстишка к воровству обуяла Никитку с малолетсва: на фильме "Я шагаю по Москве" он начал шантажировать Г.Данелия,что не будет сниматься дальше,если ему не повысят ставку до 13 рублей,на "Свой среди чужих.." с его ведома замдиректор не выплачивал, а собирал деньги с массовки чеченцев в Грозном,но был осуждён на два года,т.к. не увидев себя на экране чечены подали в суд./ах Михалков об этом ничего не знал!Мерзопакостная ложь.Михалков авторитарный начальник и без его ведома в группе из двадцати человек,мухи не летают.Михалков подставил товарища!/.Поссорился он и с продюсершой "Очи чёрные",которая спасла его от простоя и рискнула вложить деньги - Сильвией Дамико,потребовав добавить ему гонорар ,когда фильм отметили в Каннах и купили 120 стран. А уж продюссера "Урги" Мишеля Сейду он ,вообще,развёл как мальчика и на и"Урге",и на "Утомлённых солнцем" и на "Сибирском цирюльнике" - в чём чистосердечно признавался в интервью Сати Спиваковой/опять таки выставляя это своей заслугой, а не страшным грехом/.Но кто пострадал от Христианской любви Михалкова ,так это Алла Гарруба/жена известного фоторепортёра/,которая устроила Михалкову связь с Сильвией Дамико,заказ от Рицолли на рекламу и прочие заработки,безработному Михалкову в 1984 году, с чего собственно и начался его восхождение на Западе.Так вот Аллочку Гарруба,за одно слово,он прогнал и оставил без работы!Заподозрил её в растрате его денег ,оставленных им на хранение/не легально/.Просто забыл сколько Таня тратила,приезжая к ней в Рим с друзьями.Когда я пришёл к нему на работу в июне 1994 года во время первого в Питере "Фестиваля Фестивалей" он получил за своё выступление в ДК Тосно от госпожи Томской гонорар в 300 долларов и был счастлив.Он начал меня склонять к вымогательству у губернаторов городов и областей ,где он выступал и закусывал, всё больших сумм гонораров,как в "Золотой рыбке" и в Алма - Ате у Назарбаева гонорар за выступление перед фильмом был уже 25.000 долларов США/Меграбян Вл.Серг. ,директор АО Холдинг-центр "Туран-Азия"/.За агитпоездку "ЗА ЕЛЬЦИНА! ЗА МАЛИНУ!" по 25 городам в 1996 уже 500.000 долларов из рук А.Коржакова, а на свой великий фильм "Предстояние" на коленях перед Путиным закончилось выдачей астрономической суммы с правом бесконтрольной растраты! Ну БЕСОГОН,да и только!
А как вы ,ваша милость ,развели президента Республики Коми г-на Спиридонова,любо дорого смотреть.Он и сегодня не знает кто его бюджет так чистенько помыл.А вы о перед иконой что бормочите?Прости Господи,на благое дело поёдёт.Храм позолотим.Это можно.Это благородно.И народу видней.А то комипермяцкий народ всё бы проел и ..как у вас в кино, наружу вывалил.
Политической проституткой он тоже стал с юности:за свои "Свой среди чужих" и "Рабу " , в которых воспевались злодеяния чекистов,грабящих церкви и богатых людей России он получил в 1978 году премию ЦК ВЛКСМ,а теперь глотку дерёт в "защиту" БЕЛОЙ ГВАРДИИ, "О Русских Без России" и ИВАНЕ ШМЕЛЁВЕ,сына которого эти чекисты и хлопнули в Крыму.
Сын гимнюка С.В. Михалкова,по его собственному признанию - приверженца большевистской власти, вскормленный на кремлёвских пайках вдруг к 2000 годам /когда в изгнании все представились перед Господом,так и не дождавшись встречи с отнятой Родиной/ лицемер Никита Мигалков озаботился их судьбой?!
Выступал на съездах и партсобраниях, а когда демократы во главе с Элемом Климовым вычеркнули его с Бондарчуком С.Ф. из делегатов 5 съезда СК новой России, он возопил в защиту Бондарчука С.Ф./о себе то кричать было не этично/,хотя год назад клял его, как прикормленного ЦК КПСС и враждовал с ним "по чёрному".Кстати Элем Климов наложил свой запрет на представление "Утомлённых солнцем" от России на Оскар в присутствии А.И.Иншакова и ....застрелился.И ведь никто не стал расследовать дело о возможном убийстве.Ну теперь то понятно почему.Времечко то было бандитское,Ельцинсое времечко!
А о его вступлении в партию "НАШ ДОМ" и околпачивании голодных людей России 1996 года и Виктора Астафьева/ Михалков Н.С. ,обещая ему помочь с приватизацией двухкомнатной квартиры в Красноярске через проельцинского губернатора Зубова,да так старика и обманули. Кстати смонтированный Михалковым агитролик и выпущенный в эфир за день до выборов,заведомо ложный, с ликующим народом за Ельцина - с ОРТ пропал.По сути этот ролик остался в собственности Михалкова,т.к. заказчику Ельцину он на память оказался не нужен/, а его созаказчики Б.Березовский,А.Кержаков,О.Сосковец нахлобучили шапки-невидимки. А ведь и деньги,и охрану ФСО, и самолёт ЯК-42,который за счёт администраций принимали в аэропортах на и т.д./ давали они /см. А.Хинштейн. "ЕЛЬЦИН" ,программа выборов 1996/.
Сомнительные связи Никиты Мигалкова с Борисом Березовским в 1997-99/деньги не пахтут сказал Никита по ТВ на вопрос о связях его с Березовским Борисом Абрамовичем/ и чеченскими боевиками,якобы на благо освобождения пленённых солдат, а на самом деле бизнеса с калининградской чеченской диаспорой/Ваха Магомедов/ с подачи Александры Яковлевой в 1994 году/ фестиваль "Янтарная пантера" и пособническая ,посредническая деятельность Михалкова Н.С.,связь с командованием Балтфлота в июле 1994/ требуют спецрасследования и по сей день!!!,но тщательно прикрываются верховными представителями МИГАЛОК.Хотя в череде террактов,содействие нахождению в Москве террористов днём с огнём ищут влиятельных покровителей и пособников ,но на полученные высшими чинами ФСБ оперативную информацию никак не реагируют.Знают,кто его крышует. А народ не жалко.Народу у нас много.
С какой демонической настырностью Михалков Н.С. отстаивает своё право на МИГАЛКУ.Он ,видите ли, с ней больше пользы для народа сделает?!Проснись ,друг! Ты же художник! Лучше дома посиди,почитай или перечитай умную книжку,подумай в тишине, куда позвать соотечественников/кроме казино и публичных саун/. А шнырять с Мигалкой,как челнок от Кремля к Министерству обороны и ,чечётку бить,как ты её бил перед Ельциным и Сосковцом негоже.Тем более для обличителя пороков и БЕСОГОНА!Или хочется потусоваться с властьимущими,оружия партию помочь сбагрить,акций подкупить.Так и скажи. Сам послушай выбранных тобой ИХ Высочеств, которые каждый день рассказывают всему народу о ворах,коррупции,разворованных ЖКХ, разворованном бюджете Москвы твоим другом Лужковым, которого все эти восемнадцать лет ты жарко целовал в дёсны.Какая от тебя с Мигалкой польза.Та же ,что и от твоих книг "Российский архив",та же,что от фильмов про чекистов,отнимавших у церквей золото для блага советского народа по указанию великого Ленина/ и сейчас перед глазами его портрет в твоей кинокартине "Свой среди чужих".Хватит вам Мигалками прикрывать свои преступления перед народом!Вы и с Моргалками ничего для народа не делаете.Вот карманы свои набиваете с большей скоростью.Лужок - яркий тому пример!
Предать и оболгать человека/таких у него десятки,начиная с Вани Дыховичного,Аллы Гарруба,Эльдара Рязанова,А.Руцкго,Б.Немцова и т.д. и т.п./-а сейчас я про себя ,которого сам Михалков по ОРТ в мае 1994 из Канн называл своим единственным другом, только за то,что он отказал ему 12 июня 1996 в очередной раз прикрывать его прелюбодеяния с Алисой Призняковой,тоже для Никиты-Бесогона ничего не стоит.Да потом распространять обо мне мерзопакостную ложь среди общих знакомых,забыть и не упоминать в книге о визите ко мне с делегацией Марчелло Мастрояни,о том ,как я для него вернул у чеченов долг,рискуя своей жизнью - это всё черты БЕСОКЛОНА ,но отнюдь не БЕСОГОНА!
Обо всём этом знает всё его окружение ,включая жену и детей и лицемерят бесстыдно.В 1996 году какой то доброхот из его окружения/думаю что Лёня Баглай,член сообщества геев/ слил жене информацию о том, что Никита Михалков полетел в санаторий для голодания в Германию со своей любовницей Алисой Призняковой.Таня упала в обморок,но деваться было не куда.Я лежал в больнице с инфарктом и Михалков подумал,что это я стукнул.Нет,братец,не я. Я вот теперь пишу этот рассказ с чистой совестью.Спасти тебя хочу от гиены огненной.А спасать тебя давно пора.Об этом знает и батюшка,который причащает его Святых Христовых Тайн по блату. Такие у нас Маяки Культуры и Нравственности,такие у нас покровители и пастыри.Болезнь,что их обуяла не нова - белая горячка называется.Лечить уже поздно - но пить меньше надо!Откройте глаза,сограждане.Сто лет по пустыне блуждаем за слепыми поводырями!
Не спите!Бодрувствуйте!Во Славу Божию!


© Copyright: Николай Ник Ващилин, 2011
Свидетельство о публикации №211032701836

Песнь о Высоцком (Николай Ник Ващилин) / Проза.ру

https://proza.ru/2010/08/31/866



Володе Высоцкому, поэту и хулигану.


Холодный ветер с Балтийского моря тащил и расстилал над полями туманы. Мы шли по полю и внимательно смотрели себе под ноги, выискивали камни и всякую такую ерунду, которая завтра на съёмке могла бы впиться в бочину или выбить позвонок. Завтра нам предстояло снимать погоню воинов шерифа за храбрыми дружками Робин Гуда и падать на эту теплую, мягкую, покрытую туманом землю своими крепкими молодыми телами. Подходили к концу съёмки фильма «Стрелы Робин Гуда» на Рижской киностудии. Мы наслаждались этой средневековой атмосферой и латышской организованностью четвёртый месяц.. Уже были отсняты эпизоды в Польше в старинном замке Мальборк и оставалось только поставить жирную точку. Надо было остаться живыми в сцене погони. Эта сцена для нас была самой сложной в фильме. Тогда и заработанные деньги пригодятся на покупку квартиры, мебели и всякого прочего хлама, так засоряющего этот прекрасный мир.

Репетиция подходила к концу и режиссёр уточнял задания на завтрашнюю съемку. По мизансцене впереди на коне должен скакать Робин Гуд и прижимать к себе прекрасную дочь мельника Марию. Ее роль в фильме играла латышская манекенщица Регина Разума, девушка неземной красоты. Мы боялись поднять на нее глаза. А так хотелось рассмотреть, налюбоваться ее носиком, губками, волнами ее шелковистых волос, нежно вздымающейся грудью и такими обворожительными бедрами. Но чтобы не распалять гнев ревнивого режиссёра, мы быстро отводили взгляды в сторону и делали вид, что обсуждаем свои проблемы.
Подошли к обсуждению того, кто повезет Регину. Можно я, Александр Самойлович? Нет, Коля, тебе нужно падать. А повезет ее Улдис. Справишься, Улдис? Канечна, - выпалил со своим латышским акцентом Улдис. Вот пусть Улдис и падает, а я повезу Регину. Улдис падать не умеет и неприятности мне под конец фильма не нужны. А тебя ждет молодая красивая жена, и я обещал ей заботиться о твоей нравственности. Настроение у меня испортилось, надежда опять растаяла...День закончился протиранием штанов в баре гостиницы. Утро следующего дня выдалось погожим. Операторская «Чайка» медленно ехала по дороге, идущей по краю поля. Мы, двадцать всадников на рыси проходили дистанцию, размечая места падений. Приехали актеры. Регина вышла из машины и озарила поле своим сиянием. Улдис подъехал на вороном жеребце и режиссер Сергей Тарасов, который не позволял никому дотрагиваться до Регины, взял ее за талию и поднял в седло прямо в цепкие ручищи Улдиса. Тот усадил Регину перед собой и прошелся с ней легким галопом. Она была испугана и от страха прижималась к Улдису. Мотор! Камера! - разнеслось над полем. Кони застригли ушами и начали топтаться на месте, пытаясь определить откуда придёт опасность. А опасность сидела у них на спинах, готовая по первому повелению режиссёра « начали» вонзить им в бока железные шпоры. Отряд полетел во весь опор, обгоняя «Чайку». Я двинул шенкелем, чтобы догнать Улдиса и взглянуть на Регину. Потом придержал коня, отстал, вышел на свою позицию и, дождавшись команды режиссера, грохнулся на землю. После трех дублей сделали перерыв, готовили другую сцену. Мы пошли разоблачаться и отдали лошадей конюхам. За время съёмок собралось много окрестного народа. В толпе царило такое оживление, как будто что-то «давали». Я подошел и увидел, что приехал Володя. Местная знать уговаривала его поехать на шашлыки. Нет, нет, ребята - отнекивался Володя. Только, если с друзьями. Канечна, канечна, Владимир Семъёнович, сколько хотите, столько и берите. Вы хозяин — как скажете, так и будет - извивался перед ним настойчивый лысеющий поклонник, чем-то смахивающий на старшего официанта. Пока снимали крупный план Регины с Борей Хмельницким на коне, я успел переодеться и вышел на свежий воздух, напоенный горьким ароматом полевых трав.

Сделав несколько шагов, я замер как сеттер. Передо мной в облегающем льняном платье стояла «колдунья». Она прошла мимо, наклоняясь и собирая цветы. Меня как будто и не было. Наверное, я был очень похож на пень. Боже мой, живая Марина Влади! Я был влюблен в нее без памяти с того самого дня, когда прорвался в кинотеатр «Балтика» на заграничный фильм «Колдунья» с запретным грифом «Детям до шестнадцати - запрещено! ». Тогда она взаимностью мне не ответила. Она и не знала, что я есть на этом свете. Я уже не первый год работал в кино и немного привык к таким чудесам, когда в коридоре студии вдруг встречаешь человека с до боли знакомым лицом: «Ах, да, это же князь Болконский»!? Но князь равнодушно проходит мимо тебя. Он тебя и знать не знает. Он же с экрана тебя в зрительном зале не видел. Не видела меня и она.

Ко мне подошёл вредный и вонючий , как скунс , начинающий каскадёр Коля Сысоев и спросил,не ко мне ли на свидание приехала Марина Влади? Хотелось отвесить ему оплеуху, но он быстро исчез. Не знаю точно как в средние века, но в наше время в СССР именно с таких приколок начинались ухаживания и сногсшибательные романы на спор с недосягаемыми красотками простых советских нищебродов . Уже слагались сплетни о польской актрисе Беате Тышкевич, которую на спор пригласил на главную роль в свой фильм "Дворянское гнездо" молодой режиссёр Андрей Михалков-Кончаловский. А наши , очумевшие от советско-американской стыковки космических кораблей Апполон-Союз, каскадёры и актёры приудоряли за голливудскими звёдами Авой Гарднер и Элизабет Тейлор а перерыве между съёмками на киностудии Ленфильм.

Володя был оживлен, весел и беспечен. Он выглядел победителем. Он написал баллады к этому фильму. Марина Влади, как шёпотом сообщил мне Боря Хмельницкий, охлаждая мой пыл, была его женой. И мир, как и Бабелю, казался ему прекрасным, как луг в мае, по которому ходят женщины и кони. А все красавцы, вроде меня, «умывали» по утрам свои постные лица прохладной водой и без конца задавали себе один и тот же вопрос: «Как же так?».

Мы обнялись. Володя в моих объятиях был маленьким, но плотным. Вспомнили о съемках 1967 го в «Интервенции», когда он чудом не сломал себе шею, прыгнув с балкона в сцене драки. Вспомнили, как познакомились в пивбаре "Гамбринус" на Дерибасовской в Одессе, где он пел под гитару в своё удовольствие за кружкой пива. Вспомнили о том, как фильм «положили на полку» и режиссёра Геннадия Поллоку чуть не посадили в острог. А его, Высоцкого, сыгравшего там главную роль, « не рекомендовали» снимать. Вспомнили его первый концерт в Ленинграде в джаз-клубе «Восток», после которого сняли директора дома культуры с «физической» фамилией Ландау.






Рижское взморье. Майори. 1975. Карел Готт выступает в Риге, Владимир Высоцкий отдыхает в Доме композиторов с Мариной Влади.










Бутафорские перила сломались и Высоцкий полетел не на ноги, а вниз головой...Массарский из за неопытности не проверил перила на прочность...






Высоцкий в буфете ДК Пищевиков в Ленинграде Джаз клуб ВОСТОК..... осень 1967 года





- Ну, ребята. Я вам под сражение в болоте такую балладу написал, заслушаетесь, забудете про драку. Подъехал и спешился Боря Хмельницкий и прямо в костюме Робин Гуда начал обнимать Володю. Они обнимались, приподнимая друг друга и изображая неизвестные приемы нанайской борьбы. Таганские братья — они ликовали от того, что судьба к ним так благосклонна, от того, что она их заметила и так правильно оценила. Слёзы зависти тихо сочились у меня из глаз, глядя на такую дружбу.
Володя приударил за Региной и начал было напевать ей гениальные куплеты из своих баллад, растягивая покрывалом хриплые звуки «Я поля влюблённым расстелю...». Но, вспомнив про Марину, быстро и сбивчиво начал рассказывать нам абсолютно киношную историю о покупке на гастролях в Германии двух БМВ, один из которых арестовал Интерпол. Потом заговорщицким шёпотом так же быстро поведал историю об обиде на французскую проститутку, которую снял у Булонского леса в Париже и та, сволочь, взяла с него деньги. С него, с Высоцкого! Жаворонкам его было не перекричать.
Боль в бедре от неудачного падения на секунду приходила и отступала вновь в наркотическом дурмане этого необычного, прекрасного дня. Совсем рядом со мной, в двух шагах, так что ее можно было потрогать рукой, бродила по полю среди наших лошадей Марина Влади со своими роскошными распущенными волосами и стройными босыми ногами топтала ту же траву, по которой только что ступал и я. Здесь же на расстоянии, на котором не успевал растаять аромат её волос, ходила Регина и рассеянно слушала комплименты режиссера. Повод для комплиментов был нелицемерный. Хрупкая манекенщица, не осознавая того, промчалась галопом на вороном жеребце в объятиях Улдиса, будто съела мороженое.


Спустя мгновения все сели в автобус и поехали в гости на шашлыки. Володя всех приглашает. Мы приехали в долину огромного оврага, по дну которого струилась прозрачная речушка. Крутые берега были усеяны «скворечниками», утопающими в зелени фруктовых садов. Это было садоводство. «Скворечники» местного народонаселения испускали из труб сизый дымок. Поселок жужжал и лаял. Разноголосым хором кричали дети. Наш главный зазывала вытащил из своего «скворечника» жену с полотенцем на голове и руками по локти в тесте и возгласил: посмотри кого я тебе привёз! Тут же он жадно осушил стакан самогона и через минуту упал под куст красной смородины. Больше я его не видел. По посёлку, как по цыганскому табору, молнией разнеслась весть о том, что приехал Высоцкий. Марина Влади — не в счет. Да ее никто и не узнал. На нее и не смотрели. Беглыми взглядами были отмечены Вия Артмане и Боря Хмельницкий. Режиссер Тарасов, директор Цирельсон и другие важные члены съёмочной группы, абсолютно не известные в этих кругах, вообще были восприняты как сопровождающие лица и оттеснены толпой местных жителей от Владимира Семёновича, который уже держал гитару наперевес. Поселковая развилка стала его пьедесталом. Протиснуться к Володе было невозможно. Он своим авторитетным хриплым заговором быстро организовал садоводов в кипучий колхоз. Притащили несколько столов и выстроили из них длинный прилавок. Как из рога изобилия на него посыпалась колбаса, огурцы, помидоры, пирожки и вообще всё, что едят местные жители. По нотам зазвенели стаканы, кружки, стопочки. До, до, ре, ми, ми, фа, фа, соль. Подайте соль к огурчику. Рекой полилось «белое» вино. Трень-брень бренчала гитара. Трещал сосновыми поленьями костер. А надо всем этим хриплый надрывный голос Высоцкого. Он пел баллады, которые написал к этому фильму про Робин Гуда, про любовь, про борьбу за справедливость. А народ выкрикивал и просил хорошо знакомые, петые-перепетые «Баньку», «Шифмана», «На канатчиковой даче»…
-Володя, а если б водку гнать не из опилок, то чего б нам было с семи бутылок - настойчиво просила публика.
На крутые берега оврага высыпала тьма-тьмущая местного люду. Я с трудом пробрался к Володе и встал за его спиной. Он сидел на табуретке, Марина устроилась у его ног. Мне было хорошо ее видно и я вперился в неё взглядом, отгоняя навязчивую крамольную мыслишку. Она не сводила глаз с Володи. Быстро смеркалось. Свет от костра высвечивал ближний круг и в звенящей одинокости песни казалось, что у костра сидят лишь несколько человек. Но когда песня заканчивалась, из сумрака ночи в мерцании мириад дрожащих огоньков раздавался шквал криков и аплодисментов.
Перебрав струны, Володя подвинул табуретку и как бы случайно встал ее ножкой мне на большой палец ноги. Нестерпимая боль пронзила мое тело. Я попытался выдернуть ногу, но ничего не получилось. Табуретка всё глубже вдавливала мой палец в землю. «Дом хрустальный на горе для неё...» - пел Володя Марине. Она смотрела на него преданными, любящими глазами. Прерывать такой взгляд было бы преступлением. Я терпел невыносимую боль. Голова сжалась железным кольцом спазма. Когда Володя закончил петь и привстал, я сел на землю и еле удерживал себя в сознании. Крики, аплодисменты и прочий шум пропадали и возвращались снова. Я натужно улыбался глупой улыбкой, но в темноте этого никто не видел. Я поплёлся вдоль дороги, оставляя за собой в темноте мокрый след крови. Сзади затарахтел мотоцикл. Добрый паренек домчал меня до города. Перевязав палец, я уснул мёртвым сном.
Проснулся я от Володиного крика в коридоре гостиницы. Не понимая, что происходит, я выглянул из номера, и лицом к лицу столкнулся с Хмельницким.
-Коля, помоги, пойди к Володе, я сейчас!- на ходу прокричал Боря.
-А что происходит?
-Его музыку не приняли.
-Как не приняли? Ведь вчера…
-Так, не приняли. Будет писать другой композитор. Ни то Паулус, ни то Раймондус. Эта им не подходит. Сказали, что к их фильму скоморошество этого столичного барда не подходит. Им нужна серьёзная музыка.
Я заглянул в его номер. Лицо у Володи было красным, жилы на шее раздуты, глаза наполнены гневом. От вчерашнего блаженства не осталось и следа. Несколько человек безучастно пребывали в номере. Марина стояла перед ним на коленях. Он сидел на диване, обхватив голову руками, и глухо рычал «Суки, суки, суки!».
Прошло пять лет. Вышел и растворился с экранов фильм про английского разбойника Робин Гуда без музыки Высоцкого, ни у кого не оставивший внятных воспоминаний. Видимо, власти видели в нём прообраз Ленина, а Володя этого не понял или не хотел понять и в своих балладах оставил его лесным разбойником. Наверное думал - они не заметят. А они заметили и «зарубили». «Зарубили» Володю. В сотый раз.
Никто не стал бастовать, выражать протесты и отказываться от гонорара.Только верный друг Робин Гуд - Боря Хмельницкий отказался озвучивать свою роль. Но это мало кого напугало и роль с удовольствием озвучил актёр Александр Белявский. У Робин Гуда и его «лесных» братьев износились до дыр джинсы, купленные на заработанные деньги. Володя с песнями в одиночку продирался к своему любящему народу через каждую подворотню и открытое окно. А денег всё равно не хватало. Иметь такую жену, нужно и самому быть в полном порядке. А для этого не раздражают власть, а её захватывают. Первое он делал изумительно, а на второе, во всяком случае к июлю 1980 года, уже был не способен.
Однажды в 1978 году мы летели с Володей на одном самолёте из Одессы в Москву. Я тогда ставил трюки в фильме «Д*Артаньян и три мушкетёра» и заканчивал работу на «Сибириаде» у Андрея Кончаловского. Пока мы проходили регистрацию и поднимались по трапу Володя успел поделиться своими впечатлениями о командировке на Одесскую киностудию
-Ступил на Одесскую землю. Никого, даже машины с киностудии. Я, как человек необидчивый и богатый, сел в такси, поехал на киностудию. Там обо мне и знать не знают, кто, говорят, такой? Откуда? Зачем? Потом разобрались, извинились, сделали фото, послушали песни, заказали песни, рассказали про сценарий и повезли в гостиницу. Номеров нет. В ресторане говорят: русских не кормим. Лег спать голодным в номере у режиссеров.
Оказалось, что за эти годы, прошедшие после «облома» с музыкой на «Стрелах Робин Гуда» он не имел ни одного заказа в кино на песни и на музыку к фильмам. А это было хорошим заработком, на уровне гонораров авторов фильма. На такую зарплату можно было безбедно существовать с красавицей женой и помогать двум другим семьям. Но ,видимо, не случилось. Большевики знают, как помочь человеку….потерять равновесие, когда тебя одевает твоя жена из парижских бутиков. Особенно , когда у жены уже были мужьями великий актёр Робер Оссейн и владелец авиакомпании Жан-Клод Бруйе…..
Потом мы сели на разные места, уснули и попрощались только приземлившись.



Летом 1980 - го я работал в Москве на Олимпиаде и в один из вечеров после успешного открытия в Лужниках, поехал к своему приятелю Никите на Малую Грузинскую. Неожиданно, а он жил в этом же доме, встретил Володю, измождённого, нервного с помятым серым лицом. Его сопровождала не колдунья, но персонаж из их числа и ещё какие-то две тени. Говорил он сбивчиво и не понятно о чём. Долго и высокопарно представлял свою спутницу Олесю или Оксану. Точно я не расслышал, а переспрашивать не стал. Мне было всё равно. Ей он рассказывал про наши подвиги, постоянно вставляя "смотри, какой он высокий". Та лукаво щурила и опускала глазки. Похоже, она была счастлива. Я спросил про Марину. Ему это не понравилось и он насупил брови. Володя взглянул на меня тем демоническим взглядом, которым пьяные мужья смотрят на тех, кого подозревают в порочной связи со своей женой. Видимо у меня не получалось скрывать своё восхищение Мариной.

Он показался мне брошенным и одиноким. Тянул за пуговицу и звал с собой, суля неземные радости. Потом попросил в долг денег, клятвенно заверяя, что на днях он получит солидный гонорар. И не было никого рядом, кто бы изменил их планы. Амок — почему-то промелькнул в мозгу давно читанный рассказ Стефана Цвейга. А как же Марина? -стучала в моей голове парадоксальная загадка. Я постарался побыстрее освободиться от их общества и мы разошлись в разные стороны праздновать очередной « удачный» вечерок.

Через несколько дней по Москве разлетелась весть, что Высоцкий умер. Я позвонил Боре. Он был подавлен. Спустя два дня я нехотя тащился в театр на похороны, опасаясь быть замеченным в порочащих связях. Но проблески стыда не позволяли оставить в такую минуту, как мне казалось, одинокого неприкаянного человека, с которым пересекались пути земной жизни. Да к тому же уже совсем мёртвого.
На дальних подходах к театру вдоль Садового кольца толпы людей заполняли все улицы и переулки. Я подумал, что это зрители изнурительного олимпийского марафона, проходящего по улицам Москвы. Но оказалось, что это его поклонники пришли попрощаться с любимым актёром. Улицы были перекрыты милицейскими кордонами. Среди них я узнал своих ленинградских товарищей в штатском Жору Полтавченко и Вову Путина. Они зорко следили за порядком и запоминали лица сострадающих. Их были тьмы и тьмы, и тьмы. Но и память у ребят была не короткая. Глухой гул толпы пронизывали обрывки песен Высоцкого, звенящих, как пение птиц из скверов, дворов и окон. Внезапно повисла мёртвая тишина и песни стали слышнее. Общий стон, как последний выдох возвестил, что прощальный путь вышел на финишную прямую. Кавалькада машин понеслась по Садовому кольцу с такой скоростью, как обычно несутся не на Ваганьковское кладбище, а на аэродром, куда нельзя опаздывать, потому что взлетает долгожданный самолёт в самое прекрасное путешествие. Народу было столько, что несмотря на свой магический пропуск, я так и не смог пробиться к нему. Как когда-то мне это удалось на вечеринке в Риге. Видимо, здесь была другая магия. И откуда только они все взялись, эти люди? Странно?! Как странно?! А ведь ещё вчера никого с ним не было...Или может их в сумраке не было видно?





НЕВСКИЙ ОМУТ


Автор Николай Ващилин


Что тянуло Петра Алексеевича в эти болотистые места в дельте реки Невы - трудно сказать. Шагни в среднее течение реки- прекрасные места можно было найти для возведения города. Но что то его тянуло именно сюда. Именно в этих болотах в Лахте Пётр кинулся в холодные осенние воды залива помогать морякам вытаскивать с мели их кораблик, сильно промёрз,простудился и...вскоре умер.
С чего его прямой наследник Пётр III не воспротивился матушке и женился на прусской девице.Но мучался он не долго. Екатерина оказалась решительне государя и супруга и стала Великой. Перед этим сгубив мужа руками полюбовника.Странно.конечно, что русские офицеры её поддержали.
Сына своего от Петра - Императора Павла Петровича судьба не пожалела и отдала в руки заговорщиков,подсунув им портсигар и шарф высшего качества.
Пушкин припёрся с красавицей женой в блистательный Санкт-Петербург исключительно для сладострастных вздохов её поклонников и вскоре пал от меткой руки Жоржа Дантеса, незаметно для высшего общества покинувшего пределы Российской Империи. Даже пожар Зимнего дворца внаказание повесам мало кого поразил и не запомнился.

Да и пожар гостиницы Ленинград в колыбели трёх революций быстро стёрся из памяти ленинградцев. В 1991 году в процессе бандитских разборок наворишей один бандит убил другого, дав ночи полчаса. К утру седьмой этаж гостиницы "Ленинград" полыхал адовым пламенем и люди прыгали вниз, разбиваясь насмерть.Пожарных машин было тогда в городе мало,но самое жуткое, что их пожарные лестницы не доставали до высоты седьмого горящего этажа. Не хватало нескольких метров. Люди стояли на карнизах и подоконниках номеров гостиницы и ждали свое очереди броситься вниз. Когда пожарная лестница замаячила свозь дым в нескольких метрах ниже окна,обезумевшая от ужаса вдова Владимира Высоцкого Марина Влади бросилась в бездну и угодила в прямо в руки пожарника...Лестница пожарной машины пошатнулась,но устояла. Марина Влади была спасена. Зачем она приехала в эту страну в этот город, в этот омут...я не знаю.

news.rambler.ru: Топ-5 российских судов на подводных крыльях

Никто в России не знает имя  изобретателя судов на подводных крыльях  И произошло это благодаря таланту и нечеловеческой упертости одного человека — главного конструктора отечественных СПК Ростислава Евгеньевича Алексеева. Но зато  любой младенец и любая старуха расскажет про современного Леонардо да Ввинчи  , каскадёра и академика Александра Самуиловича Массарского, который ничего не изобрёл и не сделал ни одного трюка,но обо всём  нафантазировал в газетах и на телевидении....Попрробуйте проверить инву Первого канала о том, что Массарский снялся в 300 фильмах  - и узнаете , что это ЛОЖЬ !

Тот, кто сделал ставку на гороскопы, попал в точку - Тимофей Ващилин | Интервью | Advertology.Ru

http://www.advertology.ru/article42650.htm



https://rutube.ru/video/10adf1f4e2247c60ecebab6fdea1a3f1/


Интервью

"Тот, кто сделал ставку на гороскопы, попал в точку" - Тимофей Ващилин
"



Тот, кто сделал ставку на гороскопы, попал в точку" - Тимофей Ващилин-


Я слышала, что вы – из кинематографической семьи. Ваш отец Николай Ващилин - известный каскадёр, актёр,доцент ЛГИТМиКа и проректор по учебной работе ВМПК РРиС ПТО, директор баскетбольного клуба "Спартак" Спб, заместитель председателя правления стадии ТРИТЭ Никиты Михалкова......Но по стопам родителей не пошли. Вы сами выбирали вуз?
- Да, я учился на экономическом факультете ФИНЭКа, потому что профессия экономиста была привлекательной и популярной, она наиболее четко определяла будущее – ведь востребованность таких специалистов была большой.
Если бы мы жили в Великобритании, в состоявшемся государстве, наверное, я бы в 1991 году пошел в театральный, но здесь было необходимо принимать решение с расчетом на то, что в будущем должна быть стабильная работа и такая же стабильная зарплата.

Хотя говорят, что те, кто занимается театром, никаких преград не чувствуют.

- Вы также учились в Лондоне…
- Да, по программе обмена, которую проводил ФИНЭК с Бременским университетом. Я прожил там год, полгода учился, полгода работал. Мне было интересно работать в Англии, но это был чисто студенческий труд, и значительного опыта профессиональной работы в Англии у меня нет, но зато у меня есть английское образование… В принципе, это финансовая степень, которая позволяет визировать состояние счетов компаний.

- А где работали после окончания института?
- В Москве. Увлекся направлением маркетинга и коммерции и занимался порталом Bee On Line – это информационные и развлекательные услуги на основе мобильных технологий. В принципе то, что сейчас обыденно и всем уже надоело, но в 1999-2000 годах это было принципиально ново, далеко не все ещё понимали перспективы этого бизнеса.

На бизнес-портале я занимался маркетингом и рекламой, мы за 3 года из компании, которая не зарабатывала ничего, сделали прибыльное предприятие с очень хорошим уровнем доходности.

- Что теперь с этим проектом?
- Теперь это подразделение в составе "Вымпелкома". Можно было пойти двумя путями – либо выйти на регионы и делать из этого проекта публичную компанию, привлекая средства третьих сторон, либо влить его обратно в "Вымпелком". Был выбран второй.

- Значит, в "Вымпелкоме" вы оказались, по сути, сразу после института?
- Да, поскольку бизнес-портал был изначально вымпелкомовским, я де-факто попал в эту "семью". Оказался я там очень просто - один из моих друзей, зная, что я хочу заниматься маркетингом и рекламой и отвлечься от всевозможных экспресс-счетов, поверил, что я смогу, и позвал меня туда.

- Страшно не было?
- Такая перемена профессии, конечно, – довольно серьезный шаг, поэтому я долго думал. Многие меня спрашивают: "Зачем? Не жалеешь?"

Не жалею ни на секунду! Несмотря на то, что это профессия, требующая очень серьезных способностей, мне приятно в ней находиться. Тогда помню, мы все начинали с нуля – пять человек, одержимые энтузиасты, а вокруг никто ни во что не верит…

- Почему не верят?
- Потому что это сейчас, по прошествии времени, мобильный контент и мобильная связь стали делом привычным, и в компаниях уже знают всю специфику продаж услуг. А в тот момент, о котором говорю я, был только некий набор идей, которые надо было реализовать, оформив в определенную оболочку, и донести все это до потребителя. Именно в этом состояла моя задача.

Эти услуги еще не продавались в России, даже мобильными тогда еще мало кто пользовался – и понятно, что когда речь идет о start up, есть и успехи, и поражения. Мы долгое время старались выйти на окупаемость и начать зарабатывать деньги, в итоге это получилось.

В 2000 году, я помню, мы пришли на ТВ 6 и предложили Ивану Демидову делать интерактивную услугу с смс. Он сказал: "Нет, ребята, вы что-то предлагаете неинтересное". И мы расстались. А сейчас ни один телеканал не обходится без этого.

- Так что же вы в итоге придумали такого, чтобы проект стал успешным?
- Принцип, по которому продвигаются и рекламируются услуги подобного характера во всем мире, это когда в долях распределяется участие контент-провайдера, того, кто непосредственно продает эту услугу, и медиаплощадки.

При этом медиаплощадка изначально никогда не вкладывается и не получает никакого cash. Идет разговор о том, что мы размещаем информацию, меряем какой-то revenue, а дальше распределяем "условно купленным билетам".

Сама идея, сама форма подобного общения была новой, и пришлось объехать не одно издание, чтобы убедить людей за те страницы, за которые они могут получить конкретно оплачиваемую рекламу, поставить какие-то номера с песенками или картинки с песенками, гарантировать доход, который превысил бы доход, изначально планировавшийся по рекламе.

- Как это все происходило в реальности?
- Мы приходили на переговоры с огромной "простыней" с неким набором информации, которую они могут у себя размещать и привлекать таким образом потребителей - от гороскопов, футбольных счетов, погоды в Урюпинске до знакомств. Каждый представитель медиа смотрел и говорил - о, я люблю вот это; поставьте рингтоны группы А; а мне - группы Б; мне давайте картинки; а мне кажется, что гороскоп пойдет... Ну и так далее.

- И что же стало пользоваться наибольшим спросом?
- Тот, кто сделал ставку на гороскопы, попал в точку – это был писк сезона, они зарабатывали на этом большие деньги. А вот спортивные трансляции большого успеха не имели - может быть, потому что технология ещё была недостаточно отработана.

- Сколько лет вы в "Вымпелкоме"?
- Шесть.

- У вас есть любимый исторический период?
- Мне очень нравится дореволюционная Россия 1895-1914 годов, до Первой мировой войны. Это как раз то время, когда наша страна была в настоящем расцвете.

- Вот интересно, компания, в которой вы работаете, с каким общественным образованием того периода могла бы ассоциироваться?
- Государственная дума созыва 1913 года со всеми её кризисами (улыбается). Если серьезно, то легче, наверное, сравнить внутреннее устройство "Вымпелкома" с каким-либо государственным строем. Монархией нас, конечно, сложно назвать - мы настолько большие, что структура нашей компании сама по себе существовать не может, мы зависим от абонентов, кредиторов акционеров и т.п.

Наверное, нас можно было бы сравнить с либеральным государством, но самое интересное, что даже в правильном государстве иногда бывают большие проблемы. Главное, как они разрешаются. (улыбается)

- То есть с обществом художников, например, "Вымпелком" не сравнить?
- Нет, компания, скорее, похожа на общество чиновников – сразу вспоминается Табель о рангах.

- Ну а себя вы с каким постом в этом обществе ассоциируете?
- Начальник ГЦРР (улыбается). Шутка, конечно. Думаю, что ближе всего я, с одной стороны, к министру культуры, поскольку отвечаю за некую креативную составляющую, а с другой – к министру финансов, это с точки зрения ответственности за бюджетирование.

- Две совершенно различные должности…
- Для кого-то это, может быть, сложно, для меня - нет. У меня двойное мышление – я могу быть аналитиком, а могу мыслить творчески, и одно не мешает другому. Я могу мыслить образно, но и с цифрами работаю ничуть не хуже.

- По каким критериям вы подбирали себе подчиненных?
- Коллектив, который может считаться успешным, должен быть максимально сбалансирован. Это не должны быть люди однообразные и неинтересные друг другу, кто-то должен быть силен в одной области, кто-то - в другой. Тогда и формируется взаимосвязь, в которой, как в кристалле, формируется ядро, с которым можно работать дальше и достигать каких-то целей.

Отдел маркетинга - это не команда на start up, здесь не нужно применять очень серьезный подход и многое можно простить. Найти себе в отдел звезду, человека, который бы делал за тебя все, довольно сложно - не те условия бизнеса, здесь больше на выбор влияет такое качество человека, как исполнительность…

Это банально, но зачастую это так. Хотя мне бы хотелось, чтобы люди были самостоятельные, творческие. Я люблю, когда работающие со мной люди счастливы на этой работе, а это сложно сделать.

- Да, особенно трудно, наверное, когда люди "тащат" на работу свои домашние проблемы. Вы с этим как-то боретесь?
- Существует теория, которая была разработана в Англии – у каждого человека есть определенный баланс между рабочим временем и тем временем, которое он тратит на себя. Это могут быть абсолютно разные пропорции - для кого-то 70 на 30, для другого - 95 на 5. Каждый человек должен просто найти этот баланс и никогда его не нарушать, потому что иначе не получится ни здесь, ни там.

И когда я вижу, что люди у меня в отделе довольны, и их жизнь им нравится, для меня это - показатель здоровой атмосферы. Если где-то идет перекос, я стараюсь это исправить, хотя понятно, что в принципе это не моя задача. Моя задача - найти людей и мотивации, понять, где у них точки к движению вперед.

- А у вас этот баланс каков?
- Я очень стараюсь держать 70 на 30, но сложно, потому что современный подход требует увеличения этих 70-ти. Хочется, чтобы мы в 9 приходили, в 24.00 уходили с работы, чтобы у нас не было потребности в генеральном директоре, но при этом понимаешь, что успех из-за этого не придет.

- Насколько вы независимы от центрального офиса компании?
- Сейчас идет ярко выраженная глобализация. То есть – у нас должна быть общая политика, общие требование к брэнду и т.д. Кто работает в этой индустрии, ощущают это. Во всем этом есть определенные плюсы и определенные минусы. Вопрос, как всегда, в балансе. Нужно четко понимать, насколько даже заявление, которое устраивается штаб-квартирой, правильное и адекватное для рынка. Понимать, как ты можешь на это влиять, что можно изменить, что нельзя.

Например, если слишком настаивать на глобализации со стороны центральных офисов, они в конечном итоге проиграют. Тот же результат - если местные офисы будут устраивать революционные ходы и изображать из себя Че Гевару.

- А у вас в итоге какая ситуация?
- У нас стремление к глобализации банды Че Гевара (улыбается).

Мы ничем не отличаемся от других крупных национальных компаний - довольно серьезно идем по пути объединения всех ресурсов и глобализации. Больше всего я переживаю, что в это время мы можем не увидеть всех отличительных местных деталей, и рынок этого не простит.

- Какие вы использовали в Петербурге местные детали рынка?
- Питер - футбольный город, и здесь привлечение внимания аудитории с помощью футболистов "Зенита" – работающий метод. Это заметит и просто прохожий, и фанат, который ходит на каждый матч, это будет обсуждаемый топик, который привлечет внимание.

Мне казалось, что это довольно очевидно, но с точки зрения глобального подхода к нашему брэнду, было ограничение на использование celebrity. Но, несмотря на это нам удается реализовать проект с Андреем Аршавиным, который очень успешно прошел с точки зрения результатов. А в Москве, например, появляется кампания с теннисистками – Шараповой, Дементьевой, Мыскиной.

- Ну да, а "МегаФон" вот, я слышала, после этого отказался "Зенит" спонсировать…
- Думаю, это произошло по другим причинам. Но я был бы рад, если бы это случилось из-за нашей рекламной кампании.

- Почему?
- Я считаю, что финансировать "Зенит" – это хорошая идея с точки зрения бизнеса, хорошая продаваемость, лояльность клиентов. Мы не договаривались с "Зенитом", Аршавин - это игрок сборной России.

Я вообще люблю использовать возможности, которые предоставляет рекламный рынок. Иногда большим руководителям кажется, что это так, мелочь и "ни о чем". Но на самом деле, настоящая борьба происходит именно в рекламе - за лучшее место для крышной установки, за того же игрока футбольного клуба, за хороший BTL-ход…

- Я слышала, что вы очень долго добивались появления крышной установки в Петербурге. Для чего она вам нужна?
- Теория о том, что хороший брэнд должен иметь медиапотребление, на мой взгляд, не требует доказательств. Если ты хочешь, чтобы твой брэнд был "на уровне", ты должен обеспечить его присутствие перед глазами потребителя с определенной частотой.

При этом потребитель не должен видеть брэнд только тогда, когда собирается воспользоваться твоими услугами, ведь цель - завоевать потребителя с эмоциональной точки зрения. Он должен засыпать с любимой, например – и видеть через окно надпись – "Билайн"…

- Как-то цинично, на мой взгляд…
- Может быть. Но что плохого в том, что, например, приезжает человек в родной город – видит брэнд "Билайн" и думает: "Как хорошо, я дома". Эта взаимосвязь очень важна. Любая имиджевая реклама оспариваема, можно говорить, что она нужна, можно – что совсем не нужна. Но мировая практика показывает, что имиджевая реклама - особенно для компаний, работающих в области сервиса – необходима, потребитель должен встречаться с брэндом повсюду. Крышные установки – это довольно дорогостоящая вещь, она подчеркивает статусность брэнда - компания настолько дорожит своим именем, что готова тратить…

- В общем, вы - патриот компании.
-Да. Я любому делу, которое делаю, отдаюсь полностью. И работе, и любви (улыбается).

- Я слышала некую сплетню – затеявший ребрэндинг человек очень быстро уволился из компании…
- Был одиозный товарищ - брэнд-менеджер, консультант, который ого специально пригласили, чтобы он сделал это проект, он над ним года полтора работал и ушел, как только внедрил все процессы. Его задача была выполнена.

- Так есть ли в итоге реальные результаты ребрэндинга?
- Никто не ставил задачи посчитать стоимость брэнда в точке А, потом - в точке Б. Понятно, что стоимость брэнда существует, и она растет. Стоимость нашего брэнда выросла за год в 29 раз до 169 млрд.дол.

Для нас гораздо важнее то, как стали воспринимать наш брэнд реальные и потенциальные пользователи. Они видят полосатые зимние носки – и сразу ассоциация: "Это – "Билан", увидели ролик – то же самое. Это сделано не зря.

- Повысилось количество подключившихся?
- Повысилось.

- У вас же преимущественно молодая аудитория, они мобильны и непостоянны. Сколько у вас, например, неактивных сим-карт?
- Активно нашими услугами пользуются 72-74%. Заметьте, остальные брэнды не спешат открывать эту информацию.

- Кстати, попробуйте дистанцироваться от своей компании и просто как маркетолог проанализировать маркетинговую политику конкурентов…
- В принципе, у всех очень чувствуется влияние "центра". Думаю, что если бы нам дали повоевать на уровне Петербурга, без ограничений в стратегии - по бюджетам, по идеям, с точки зрения тарифной политики, наверное, можно было бы сделать все более зрелищно. Сейчас же такое впечатление, что если идет не договорной матч, то включаются такие глобальные факторы, как общая судейская коллегия. Это шутка, но на самом деле влияние этого есть.

И сейчас я четко разграничиваю те действия, которые принимают под влияние HQ, а какие здесь, на местах. Если говорить о "МегаФоне", то понятно, что они были здесь изначально и вопрос о том, как относимся к деятельности, может, не стоит поднимать. Если говорить об их действиях, то на определенном этапе они были сонные, вялые, и это не пошло на пользу компании.

Я думаю, что компания должна делать более креативную рекламную кампанию, иллюстрирующую то, что они пытаются донести до потребителя. То же самое я бы сказал по поводу МТС.

"Теле2", наверное, более независимый оператор и атакует более агрессивно, активно использует приемы юмора, которые должны привлекать абонентов, нестандартные ходы. Мне это импонирует больше.

Оценивать каждый тарифный ход или рекламный ход нельзя. Например, оператор выпускает новый тариф, и ты понимаешь, зачем они это сделали и сколько денег затрачено. И должен оперативно ответить – иногда нам приходится разрабатывать и запускать "ответные" рекламные кампании буквально за неделю.

Мы все играем в шахматы, и если бы соперники не умели в это играть, было бы неинтересно, бороться всегда интереснее.

- Вы ориентируетесь прежде всего на молодую аудиторию. А "топов", которые "сидят" преимущественно на "МегаФоне" как-то собираетесь завоевывать?
- Мы абсолютно не собираемся себя ущемлять, у нас брэнд - общенациональный. Уже очень много сделано, чтобы наш продукт был на том уровне, на каком он есть. А попытки работы над привлечением любых сегментов есть и будут.

- Что вы думаете о рекламе, которую ежедневно видите в городе, в целом?
- Сказать, что мне что-то очень запомнилось, я не могу. Хотя я сам тоже для этого ничего не сделал, поскольку во многом ограничен с точки зрения требований брэнда.

Безусловно, есть те, кто может творить свободно, но не творят, либо работодатели и акционеры не выделяют денег на креатив.

Я знаю одно - реклама должна привлекать, у меня же такое чувство, что мы скатываемся в полосу информирования. Это очень нелепо. Когда я бываю в Англии – вижу рекламу хорошо сделанную, интересную, с юмором. У нас все гораздо грустнее в этом плане. Но это связано, во-первых, с отсутствием достаточного количества конкуренции на осуществление тех идей, которые есть.

Я считаю, что рекламу не должны оценивать ни заказчики, ни те, кто её делает. Есть четкие методики определения эффективности или привлекательности той или иной рекламы, есть фокус-группы. А у нас чаще всего топ-менеджмент пытается выдавать на рынок тот креатив, который понравился лично ему. Акционер должен забыть об этом, на мой взгляд. Конечно, каждый волен сам управлять собственными деньгами, но это немного ущемляет функцию рекламы – зачем в таком случае вообще нужен рекламный отдел?

- А зачем нужен креатив?
- Человек, глядя на щиты, должен подумать о чем-то. Конечно, этого можно добиться дешевле – поставить % - и народ пошел.

Я не говорю, что принцип демпинга плох. Просто предлагать скидку в 60% можно по-разному. Если вы возьмете 2 бизнес-единицы - базовый продукт, у которого 60% скидки, а в другом случае придумаешь и ещё что-то допишешь - и это будет то, что, подъезжая, заметят люди, заинтересуются и пойдут туда.

Покупательная способность начинает выравниваться. Мы должны разговаривать с потребителями на их языке, которого раньше не знали, не коммуницировали вообще. И первый, кто начнет вносить в свою рекламу креатив, станет в краткосрочной перспективе достигать успеха.

- Как вы определяете для себя маркетинг?
- Это умение четко определить потенциально тех людей, которые готовы воспользоваться твоим продуктом, чтобы понять на каком языке ты можешь с ними поговорить и четко определить пути, которыми ты можешь доставить им сообщение.

- Некоторые говорят, что маркетинг – это шаманство…
- Это все же больше математика. В конечном итоге мы человеческие предпочтения переводим на язык цифр.

Какого цвета сделать упаковку? Это, казалось бы, эмоции, а потом, когда раскладываешь: за этот цвет выступило столько-то людей, за этот - столько-то. В результате эмоции уходят, а цифры остаются.

На шаманстве далеко не уедешь, нужно четко все считать - ошибки на конкурентных рынках не прощают. Это раньше можно было – "О, у меня эта кампания не получилась, не то ляпнул – ну и ладно, в следующий раз будет лучше". Сейчас так нельзя.

- У вас есть представление об идеальной для вас работе?
- В детстве, в учебнике по истории я прочитал про рантье, с тех пор не могу найти себе покоя (улыбается).

Я очень люблю жизнь. Использовать свободное время, чтобы получить удовольствие, - это наша основная цель. Для меня вопрос был в том, чтобы получать удовольствие от работы. Сейчас я его получаю, поэтому доволен тем, чем занимаюсь. Другое дело, что есть вещи, которые ты пока не попробовал, но хотел бы, причем таких вещей очень много…

Наверное, я снял бы кино.

- На какую тему, например?
- Я бы сделал кино, которое приносит деньги – во мне все же неистребима коммерческая жилка. Я понимаю, что в этой жизни сколько стоит, поэтому если бы делал кино, то с точки зрения бюджета потратил бы на него мало, а вот прибыль была бы максимальной (улыбается).

- Вы можете привести пример такого фильма?
- "Бумер". Главное - найти то, что сейчас важно для аудитории. Провести маркетинг, вложиться в рекламу, не пожадничать.

- Кстати, а использует ли "Вымпелком" возможности продакт плейсмента?
- Иногда происходят разговоры на эту тему. Это, конечно, интересно, но больше связано с тем, что рекламистам хочется ощутить свою принадлежность к большому кино. Классика – это Джеймс Бонд.

С другой стороны, ты можешь сделать в картине продакт-плейсмент, а тебя пропустят, так как заняты чем-то другим – сюжетом, например. А навязчивость, на мой взгляд, в кино недопустима – хотя в сериалах она сплошь и рядом.

- Вы часто употребляете англицизмы. Так сильно любите Англию?
- Да, мне кажется, что в прошлой жизни я жил там.

Беседовала Александра Крамская
AdLife.spb.ru
20.02.2007

# # # # # # # # # #на печать


Комментарии

Николай Ващилинсегодня в 16:30 | сообщение #1

Папа устроил Тимочку в английскую школу № 80 ,потом по блату через декана Ерёмина Б.Н. устроил в институт ФИНЭК,потом за свои деньги отправил на стажировку в Лондон, А Тимочка папу сдал в милицию в 1996 по ложному доносу в ГУВД бандитскому Понеделке со своей мамой ,спарившейся с Бадри Какабадзе и бабулей -блокадницей и завладел его антикварной квартирой на Кронверкском проспекте 61/28 кв 32 и каменным двухэтажным котеджем на берегу реки МГИ в Павлово на Неве...использовав то обстоятельство, что пап выписался в квартиру своих ,умерших скоропостижно родителей, героев Великой Отечественной войны....Не хорошо, Тимочка!

Девальвация коммунизма (Николай Ник Ващилин) / Проза.ру

https://proza.ru/2020/12/06/1820

Когда Горбачёв в 1991 упразднил Комитет Государственной Безопасности ,как соучастника ГКЧП ирухнуло само государство СССР без охраны первым девальвировал рубль с 0,66 копеек за 1 доллар на 6 рублей за 1 доллар. Девальвация проявилась в лицах Ельцина и его окружения младореформаторов и семибанкирщины,понятий хорошо и плохо, семья на групповщину,гомосеков на членов ЛГБТ, органы правопорядка на бандитский беспредел.
Прошло тридцать лет движения общества победившего социализма к капутализму. Один доллар стал стоить 77 рублей, пандемия перевернула понятия человеческого общества на хождение по магазинам за едой в намордниках...А их лица? Вы посмотрите на Чубайса при дневном свете ! Это же ужас! ну и другие не краше...Девальвация лиц...Уж лучше этого не видеть перед тем, как врачи введут вас в медикаментозную кому....Лучше они будут ходить в масках типа "намордник"...Это и было предречено Настрадавшимся, это и имел ввиду МАРКС-ЭНГЕЛЬС-ЛЕНИН-Сталин...И как любит повторять Лидер нации Владимир Путин : Кто был никем, тот стало всем!

Владимир Путин бросил в беде своего учителя

https://sobesednik.ru/skandaly/20130114-vladimir-putin-brosil-v-bede-svoego-uchitelya
Николай Ващилин – личность легендарная. Он мастер спорта СССР, работал каскадером и постановщиком трюков на десятках картин. А еще обучал азам дзюдо президента Владимира Путина. А теперь он забыт и прозябает в нищете, в которую его опустила капутинская шайка....


Владимир Путин бросил в беде своего учителя Катаева Виктория Общество - Скандалы 05:30, 14 января 2013 Николай Ващилин – личность легендарная. Он мастер спорта СССР, работал каскадером и постановщиком трюков на десятках картин. А еще обучал азам дзюдо президента Владимира Путина. А теперь он забыт и прозябает в нищете. Потому что никогда ни перед кем не ломал шапку и привык говорить правду в глаза. Это он ставил трюки в знаковых фильмах «Они сражались за Родину» и «Красные колокола» режиссера Сергея Бондарчука, «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» Игоря Масленникова, «Сибириада» Андрея Кончаловского, «Урга – территория любви» Никиты Михалкова, «Д’Артаньян и три мушкетера» Георгия Юнгвальд-Хилькевича. Да, и над этим фильмом работал именно он, хотя многие полагают, что трюки в нем ставил Владимир Балон. А еще Ващилин тренировался в одном спортивном клубе с Владимиром Путиным и, как старший товарищ, помогал будущему президенту осваивать азы дзюдо. – По телевизору показывают: то один чиновник проворовался, то другой, – рассуждает Ващилин. – Когда я был проректором в институте, преподаватель опаздывал на лекцию – мне по шапке доставалось: не организовал учебный процесс, подобрал не те кадры. Могли и уволить. А тут… в Минобороны скандал, трасса Санкт-Петербург – Москва встала из-за морозов… И что? Кто ответил? – Николай Николаевич горько вздыхает и машет рукой: – Можно долго говорить и ругать, а толку? Его пенсия – человека, посвятившего спорту и «важнейшему из искусств» всю жизнь, составляет всего семь тысяч рублей в месяц. Большую часть этих средств съедает «коммуналка», что-то остается на еду. А еще нужны лекарства – под старость лет аукнулась застарелая травма позвоночника и теперь почти не слушаются ноги. Но откуда деньги? Ему обидно, больно за себя, за других – таких же, как он. – Ком в горле, когда вижу наших старых артистов по телевизору: народные, великие – и нищие, – продолжает мой собеседник. – Я понимаю, нищие все: врачи, учителя… Но, наверное, только труд сталевара сравним с актерским. Гигантские физические нагрузки, опасность… Знаете, в каких условиях снимали «Они сражались за Родину»? Дон, жара 40 градусов. Укрыться негде – ни дерева, ни кочки. Я молодой был, от жары терял сознание. А актеры весь день на солнцепеке. Это за гранью! А сцены с животными? Никто не знает, что может прийти в голову, например, лошади. На «Мушкетерах» Миша Боярский и Веня Смехов день тренировались, на следующий должны сниматься. А за ночь какие-то чудаки выкопали яму на дороге. Мишина лошадь не заметила, характер спокойный, а Венина испугалась и понесла. И Смехов упал, чудом не убился… Нервы, надрыв. Умирали, хотя жить бы да жить. Вот, например, Василий Шукшин – он себя не берег. И всё принимал близко к сердцу! У меня есть рассказ о нем – «Макарыч», это не вульгарное панибратство. Мы познакомились на фильме «Любовь Яровая» в 1968 году. Я участвовал в сценах драки и играл рабочего. В одной сцене моего героя должны были расстрелять и сбросить в яму. Владимир Фетин, режиссер, предложил мне: давай тебя ударят прикладом по лицу и ты упадешь в яму. Это услышал Василий Макарович. Как же он кричал! «Что?! Живого человека прикладом бить по лицу?! Я не буду сниматься, я сейчас уйду!» Я его пытался успокоить: все нормально, я сделаю, каскадер все может. Но бесполезно, он так и не дал снять эту «зверскую», по его мнению, сцену. Во второй раз мы встретились на «Даурии», я приехал делать разные трюки и падение с поезда за Михаила Кокшенова. Василий Макарович узнал меня, говорит: «А ты не бросил еще это издевательство над своим организмом – трюки, погони? Побереги себя, ты же на инженера учишься. (Я тогда учился в институте, спорт и кино были моим хобби.) Зачем тебе это кино?» Третья встреча – на его фильме «Калина красная», где ему хотелось снять лобовое столкновение грузовика с бандитами на «Волге». Когда я рассказал ему, как будем это снимать и какому риску подвергнутся дублеры-каскадеры, он решил снимать сцену с помощью приемов монтажа. А потом – на съемках «Они сражались за Родину». Я немца играл, также делал сцены рукопашной схватки... Когда я узнал, что Василий Макарович умер, сердце горячей кровью облилось. Он был такой… защитник, как наградное оружие, ангел-хранитель. На съемках «Они сражались за Родину» мы с Сергеем Бондарчуком мало общались, но вот в 1981 году меня нашел его ассистент и пригласил работать на «Красные колокола». Как он снимал? Я никогда не видел, чтобы надрывно и долго репетировал. В отличие, например, от того же Никиты Михалкова: тот полдня репетирует, потом 10 минут снимает. У Бондарчука все по-другому. Пришел, поговорил с актерами, посмотрел задумчиво. Дал команду, и все побежали на штурм Зимнего – массовка 10 тысяч человек. И ни одной ошибки ни у одного человека! Я недавно пересматривал фильм – потрясающее зрелище. Вот говорят: Сергей Бондарчук – гений. Слово какое-то странное. Но он всегда был уверен, как снимать и что снимать. Он не кричал. Опять же, в отличие от Никиты, который сам о себе говорит: я гневливый и кричу. Действительно, бывало, разорется так, что актеры падали в обморок. На съемках «Утомленных солнцем» упустил время: листва облетела, ударили морозы. Не знала природа, что Михалков кино снимает (скептически улыбается). Он группу выстроил и так орал, что многие, как директор Лёня Верещагин, год отойти от оскорблений не могли. От Сергея Федоровича я никогда не слышал даже, чтобы немного повышал голос. То ли всё в себе переживал, то ли вера у него была искренняя. Нынешний российский кинематограф – для Ващилина больная тема. По его мнению, пришли люди, для которых кино – не «важнейшее из искусств» и смысл жизни, а выгодный бизнес. Профессионалов оттеснили, убрали. Жертвой интриг стал и Николай Ващилин. Сегодня спроси у любого: кто ставил трюки в легендарных «Мушкетерах»? И все ответят: Владимир Балон. Но постановщиком-то был Ващилин! В этом недавно признался и режиссер Георгий Юнгвальд-Хилькевич. – Балон по договору играл роль де Жюссака, а также, помогая мне как постановщику, исполнил несколько фехтовальных сцен под мою ответственность, – рассказывает Николай Николаевич. – Все драки, скачки на лошадях, падения разрабатывал и ставил я в подготовительном периоде. По этим разработкам формировалась смета фильма, шились костюмы, изготавливали реквизит. С Мишей Боярским и остальными мы по много раз разучивали, репетировали сложные сцены. И самое главное – я нес уголовную ответственность за безопасность людей при трюковых сценах. Вот официальные документы: договор с Одесской киностудией, чек из кассы на 800 рублей, выданный на мое имя, – в советское время деньги просто так не платили. И это были большие деньги! Без моей подписи в журнале съемку не начинали. Балон же на съемках отличился тем, что, когда я уже уехал, чуть не угробил Боярского. Не знаю, зачем они вдруг решили поставить абсолютно бесполезную, на мой взгляд, сцену, которой и в сценарии не было: Миша бежит с подвесками королевы во дворец, его встречают Балон (де Жюссак) и за ним – Боря Клюев (Рошфор). Миша был «после вчерашнего», поскользнулся, Володя выставил вперед шпагу и проткнул ему нёбо. Счастье, что Боярский не умер, а историю удалось благополучно замять, иначе бы Балону никогда в кино не работать. Но «мушкетеры» крепко подружились с Володей на почве «возлияний», поэтому «сдавать» его не стали. А в титрах в графе «постановщики» написали три фамилии: мою, Балона и «конника» Анатолия Ходюшина. Как потом говорил режиссер, редакторы напутали… Почему я не требовал восстановить справедливость? Все просто. До 1992 года нигде не говорили, что Балон был постановщиком. У меня есть старые журналы и газеты, там везде моя фамилия. А потом, с 92-го года, Боярский и остальные актеры начали давать интервью, будто всем трюкам их научил Балон. По телевизору рассказывают о его работах, а показывают мои сцены, моих каскадеров. Лишь позже я понял причину. В кино пришел Александр Иншаков. Он захотел стать главным каскадером страны. Организовал Ассоциацию каскадеров и стал там президентом. Да какой «главный каскадер»?! К началу 90-х за его плечами было всего два фильма: «Пираты ХХ века» (и то он был каскадером у постановщика трюков Тадеуша Касьянова) и «Человек с бульвара Капуцинов», где с ним работал мой соратник, каскадер Николай Сысоев, сегодня президент Международной академии трюков. Но за Иншаковым стояли очень авторитетные люди. Я, наверное, ему был как кость в горле. А Владимир Балон – до сих пор его лучший друг. Думаю, дальше логическую цепочку продолжите сами. «Мушкетеры» не обливали меня грязью, такого, чтобы «мы не знаем никакого Ващилина» – нет. Просто приписали мою работу другому человеку. Только в позапрошлом году на меня случайно вышла группа любителей фильма. Я в Интернете выложил фотографии со съемок, а они спросили: откуда у вас такой эксклюзив? Я объяснил. «Как, постановщик?!» – удивились они. Приехали ко мне, записали интервью. Потом отправились с видеокамерой к Юнгвальд-Хилькевичу: правда ли? Он, к его чести, сказал: да, единственным постановщиком был Коля Ващилин. А «мушкетеры», узнав, взъелись на Хилькевича: зачем рассказал? И сейчас с ним не разговаривают, назвав предателем. …Кстати, на «Трех мушкетерах» у меня снимались два будущих «братка» – Костя-Могила и Женя Топоров. Они боксом занимались. Пришли, попросились: возьмите на съемки, хотим попробовать. Да без проблем, сможете работать – давайте. Они играли гвардейцев кардинала, отлично справились, получили деньги за работу. Женю потом за убийство посадили, в 82-м году. А Костя в конце 90-х стал главным бандитом в Питере, потом уехал в Москву и его убили. Жалко парней. Они бы Родину защищать могли, а их столкнули на скользкую дорожку. – Николай Николаевич, но ведь вы были одноклубником самого Владимира Путина. Почему вы не попросили у него помощи, защиты? – Я не в его лодке. Он с нашими общими друзьями Аркашей Ротенбергом, Демидом Момотом и Васей Шестаковым пригласили меня на работу директором питерского отделения «Спортивная Россия» и не заплатили мне зарплату, да еще я стажа лишился... Вот фотография, 1969 год. Я – в американском костюме, студент 4-го курса Института авиаприборостроения, вице-чемпион СССР, мастер спорта, а он тогда был никем. Он говорил мне: «Ты стиляга, позоришь страну». А я на спортивную стипендию водил их секцию в кино и угощал мороженым. По просьбе его тренеров Толи Рахлина и Лёни Усвяцова, у которых тоже тренировался. Тогда я был стилягой, а они – в суконных ботах. А теперь я в лохмотьях, а они при больших деньгах. Да, открыто об этом говорю. Я ничего не боюсь... Мне было девять лет. В Ленинграде на Васильевском острове, где я рос, вышел погулять, покататься на коньках, пацаны взрослые меня поймали, говорят: «Иди встань на углу. Мы будем магазин грабить, а ты, когда милиция поедет, бросишь шапку в воздух». Я сказал: «Нет. Не хочу, не буду!» Ну, мне зубы выбили, кровища пальто залила! На другой день я пошел заниматься спортом, чтобы суметь отпор дать. А сейчас ничего не помогает! Выходишь на улицу – могут избить полицаи или на машине сбить пьяные бандиты… Они отняли у меня работу, страну, мой образ жизни, хотят образ мыслей отнять. Хотят запугать. Чтобы молча умирали. Вы что думаете, кроме Иншакова, ставить трюки некому? И, кроме Михалкова, некому кино снимать? Да у Никиты две картины подряд с треском провалились! Раньше бы ему никогда денег на третью не дали, сказали бы: пойди нагуляй творческий аппетит… А он опять снимает – деньги дали. Но ты тогда на свои снимай. А не на народные, не на мои – мне вон пенсию недоплачивают… Николай Николаевич написал книгу «Мы умирали по воле режиссеров», в которую вошли рассказы о съемках культовых фильмов, интересных встречах. И конечно, о закулисных интригах и тайнах. Каждая история – как зеркало жизни: страна и ее герои. Но к сожалению, денег на выпуск книги у Ващилина нет. Если поклонники захотят помочь ему напечатать мемуары – будет счастлив. Фото из архива Н. Ващилина

Источник: https://sobesednik.ru/skandaly/20130114-vladimir-putin-brosil-v-bede-svoego-uchitelya
© Sobesednik.ru

Итальянец - VERO

https://proza.ru/2016/02/18/1940


Кайо Марио Гарруба - итальянскому фоторепортёру.

Дед Мороз подарил мне подарок. Деда Мороза звали Андрон Кончаловский /по паспорту Михалков/. Он пребывал, в тот 1984 год, в Америке, сидел без работы и питался чем попало. Нет, работа у него была, но не режиссёром, а преподавателем. Он писал мне в открытках о том, как читает лекции по русской литературе студентам университета в Олбани, тем, которые изучали русский язык. От имени Андрона позвонила из Италии Алла Гарруба и просила встретить их с мужем в Ленинграде и найти за пятьсот долларов администратора на пару недель, хорошо знающего город и его современную жизнь. В Италии 25 декабря празднуют Рождество Христово, а в Новый год принято путешествовать. Её муж, всемирно известный фотожурналист Кайо Марио Гарруба, получил контракт с редакцией журнала "Эспрессо" на фоторепортаж о Ленинграде. После смерти генсека КПСС Брежнева от СССР ждали перемен и открытости. Марио должен был сделать привлекательный репортаж о прекрасном имперском Петербурге, наполовину построенном итальянцами, с теми людьми, которые обитают в нём сегодня. Искать помощника было не нужно. Я сам готов был за пару долларов выпрыгнуть в окно. Андрон об этом догадывался. Зато я не догадывался о том, что Марио давно делает репортажи о жизни в СССР и знают его наши чекисты не только с хорошей стороны. Во времена хрущёвской оттепели Марио умудрился уговорить московского художика Лёву Брусиловского раскрасить красками в своей мастерской голую манекенщицу Галю Милявскую. Когда репортаж появился в итальянском журнале, в ЦК КПСС все члены остолбенели.
Марио с супругой поселились в «Европейской», в шикарном люксе на втором этаже. Приехали они из Москвы на дневном поезде «Юность». Самолёты из Рима тогда летали только в Москву. Алла, полячка по происхождению, прекрасно говорила по-русски и планировала быть между нами переводчиком. Но мы с Марио моментально нашли общий язык из смеси моего французского и родства менталитетов. Марио, уроженец Сицилии, подвижный сухой синьор лет шестидесяти, объехал весь мир, создавая фоторепортажи о замечательных городах и людях. Когда, отхлебнув глоток кофе, он начал говорить об оплате моего труда, то одного, поднятого мною указательного пальца, было достаточно, чтобы мы перешли на язык жестов и письма. Для советского человека пятьсот долларов были огромным капиталом и я еле сдерживал себя, чтобы от радости не пройтись вприсядку вокруг стола.
В Питере светало поздно. Мы встречались в отеле в начале одиннадцатого и шли работать на улицы города. Вдоль и поперёк проходя по улицам, Марио искал выразительные ракурсы. Он попросил меня собрать несколько моделей и одеть их в костюмы времён Александра Пушкина. Юра Хомутянский, преподаватель из Театрального института, где в то время работал доцентом и я, одев цилиндр и накидку, со спины стал очень похож на Пушкина. Оставалось начать сочинять стихи, но Юра тяготел к пантомиме. На женскую роль я пригласил студентку с курса профессора Куницына Олю и решил все кадровые вопросы по обеспечению съёмок. В институте в январе шли экзамены и я был абсолютно свободен. После запрета на выезд во Францию и прикрытия моего курса трюковой подготовки работать в институте вообще не хотелось. Обиделся я на них. Злые они.
Появление иностранца на улицах Питера в январе 1984 года не могло пройти незамеченным. Народ, особенно в зимнее время, напоминал огородных пугал в серо-чёрных лохмотьях. Экзотические зимние шапки из бродячих собак, косивших под волка, создавали ощущение присутствия в зоне заклятых преступников архипелага ГУЛАГ. Воротник из рыжей лисицы вызывал у граждан нездоровый интерес. Что говорить о Марио, который появлялся среди серой, укутанной вязанными шарфами, толпы в серебристом длинном манто гагачьего пуха с белым шёлковым подкладом. Поток прохожих замирал и поворачивался в нашу сторону, как делалось всегда, если граждане видели, что снимается кино. Сюжет с Пушкиным на Невском мы снимали в окружении тысячной толпы зевак. Марио интересовался, почему они не на работе, не строят вожделенный коммунизм? Я шутил, что это агенты КГБ, приставленные наблюдать за его диверсией. Я ждал вопросов от компетентных органов, но их не было. Может быть они тяжело переживали смерть Андропова и прибывали в краткосрочном ступоре. А может объявили забастовку по поводу назначения Генсеком полумёртвого Константина Устиновича Черненко.
Оля украшала нашу компанию не только своей эффектной фигурой, но и купленной по случаю искусственной шубкой «под леопарда». Вообщем, на третий день наших съёмок на Невском стали появляться организованные группы туристов, любовавшихся издали нашей компанией. Марио, заметив такой интерес, подзывал граждан, как туземцев в Африке, сфотографироваться, но они смущённо бычились и убегали.
Колоннада Казанского собора привлекала Марио Гарруба не меньше, чем лица экскурсоводов музея религии и атеизма, между этих колонн бродивших. Перспектива галереи Гостинного двора или Пассажа насыщалась в его фотографиях покупателями, простаивающими в многочасовых очередях за парой итальянских колготок. Когда Марио увидел прилавок с женским нижним бельём он потерял дар речи и в его старенькой «Лейке» заело плёнку. Забыв об осторожности, он стал судорожно снимать бюстгальтеры, похожие на гамаки и голубые байковые панталоны, больше похожие на защитную форму пожарника. Бдительные продавщицы подняли крик, упрекали нас в шпионаже и унижении достоинства советской женщины. Затерявшись в густой толпе покупателей, мы благополучно скрылись.
В середине дня Марио приглашал нас с Олей на лёгкий перекус и мы искали удобное местечко в питерских ресторанах. Когда я привёл его в битком набитый «Сайгон», он моментально разобрался в ситуации и стал незаметно щёлкать «Лейкой» босховские лица моих авангардистских соотечественников. Сайгоновские завсегдатаи, увидев, что их снимают для западной прессы не наши люди, наперебой позировали и скалили в улыбке свои полузубастые рты. Посыпались предложения от стиляг зайти к ним в гости и запечатлеть их уникальный быт. Марио потерял голову и, забыв про меня, бросался во все стороны в их объятия. Чтобы разрядить накалившуюся обстановку, я выбрал рыжего бородатого художника-абстракциониста, живущего напротив «Сайгона» и, навешав Марио «лапши на уши», что это восходящая звезда, поволок его в мастерскую к новоявленному маэстро Лукка. Дверь открыла престарелая растолстевшая большевичка, которую я навскидку окрестил мамой художника. Возбуждённый Валерий воспринял это как личное оскорбление и начал кричать на английском языке, предназначавшемся для иностранца, явное моё разоблачение "Итс май вайф!" Моя эрудиция в познании питерской фауны была растоптана на глазах у Марио. Но мой гонорар он уменьшать не стал. Он был всем очень доволен.
Когда репортаж был почти готов, Марио захотел снять общий план Невской перспективы и выбрал для этого точку на балконе жилого дома, рядом с кинотеатром «Художественный». Мы поднялись на лифте на последний этаж и, сориентировавшись по стенам, позвонили в квартиру. Это была огромная коммуналка, а хозяева престарелые строители ударных строек коммунизма, участники Всемирного фестиваля молодёжи и студентов 1957 года в Москве, у которых тёплые чувства к иностранцам так ещё и не остыли. И это в нашем суровом климате…..Дверь открыл двадцатисемилетний мулат, дитя тесной дружбы народов времён хрущёвской оттепели. Увидев Марио в его серебристом манто, он радостно открыл все окна и двери и соседи принялись накрывать общий стол. Одни тащили солёные огурцы, другие маринованные грибочки, третьи – квашенную капустку, четвёртые –дымящуюся картошечку, а пятые достали с балкона заиндевевшую бутылку «Столичной» водки.
Это была пятикомнатная коммунальная квартира. Марио вышел на балкон, встал на какой-то ящик и выстраивал кадр, чтобы захватить торс обнажённой кариатиды, поддерживающей эркер балкона. Удачную съёмку мы отметили шумным застольем с песнями и плясками под баян. Провожали нас хоралом «Интернационала».
К шести часам пополудни на город спускалась вечерняя мгла. Усталые, но довольные мы тащились в «Европейскую», где Алла накрывала нам шикарный стол. У итальянцев принято есть много, но один раз, вечером, когда садится за горизонт палящее солнце и на землю опускается ночная прохлада. Здесь, в промозглом Питере, мы согревались любимым Гаррубовским виски «Джек Дэниэлс», предусмотрительно привезённым ими с собой, а десерт полировали настойкой сицилийских трав «ди джастиво». Развалясь в креслах, сытые и пьяные, попыхивая сигарой, мы начинали хохотать, вспоминая перипетии дня.
Марио намучился от своей привлекательности, мешавший его работе тайного наблюдателя, и решил подарить мне в качестве бонуса своё элегантное пуховое пальто. Чтобы подавить моё радостное смущение, он предложил мне поменять своё пальто, на моё, замаскирующее его под советского гражданина. Сделка была совершена мгновенно, не принимая во внимание некоторую разность в наших размерах. Но подарок я отложил в сторонку до лучших времён, а одел старенький, побитый молью, тулупчик, перешитый евреем-скорняком из тулупа сторожа Сытного рынка, купленного мною по случаю за бутылку портвейна «Агдам».
Работа в новом камуфляже спорилась бойко. Марио снимал потаённые уголки Питера и незабываемые лица его обитателей. Народ, принимая нас за своих, отдавался съёмкам с восторгом, проглатывая моё враньё про журнал «Огонёк» за чистую, звенящую монету.
Так мы дошли по улицы Пестеля до дома Мурузи, отсняв его со всех сторон. Подкрепившись хорошим крепким кофе напротив, я обронил, между прочим, что в этом доме на втором этаже с видом на Спасо-Преображенский собор проживал с родителями мой приятель, изгнанный с Родины за инакомыслие, Ося Бродский. Марио, поперхнувшись конфеткой, попросил меня повторить сказанное на плохом французском языке на родном мне с детства - русском. Я без запинки повторил и добавил, что сейчас Бродский проживает в Америке, считается врагом советского народа и пишет для капиталистов стишки.
Вспомнил и его отсидку за тунеядство, и вечеринку у меня накануне его отъезда в изгнание, которая чуть не закончилась арестом сионисткой шайки. Марио стоял, опершись на стол, и дрожа мелкой дрожью от радостного предчувствия. Он представлял кадр всей его жизни. Ну если не всей жизни, то командировки в Ленинград – точно. Он потащил меня через Литейный проспект к дому Мурузи и на ходу умолял проникнуть в квартиру Бродского. Я не видел особых сложностей, мало понимал трепет Марио, связанный с забытым гражданином СССР и уверенно нажал на все кнопки звонков Оськиной коммуналки № 28. Толпа соседей вывалилась на площадку и восторженно слушала мою басню про журнал «Огонёк», вид Преображенского собора, ракурсы фотосъёмки, плёнку «Кодак» и современные фотообъективы.
Марио, спрятанный воротником моего обтрёпанного пальто, не вызывал у сограждан настороженности и после моего обещания поставить им бутылку Шампанского, был впущен в квартиру в сопровождении нашего эскорта. Оля, в своей «леопардовой» шубе, хоть и косила под иностранку, тоже никакой тревоги у жителей коммуналки своим лицом не вызвала. Марио никогда не снимал с фотовспышкой, но разглядеть лица постояльцев в коридоре без прожектора было невозможно. Одна тусклая лампочка из многоярусной гирлянды теплилась только над входом в туалет. Когда нам приоткрыли двери Оськиных комнат, Марио бросился к окну и дрожащими руками стал открывать двери балкона. Хозяин комнаты попросил его не дёргать так за ручку, потому что на улице зима. Дрожащим голосом, теребя в разные стороны заржавевший и заклеенный газетами замок, Марио успокоил хозяина по итальянски «Бене,бене» и в повисшей мёртвой тишине продолжал скрипеть замком. Тишину взорвал истошный вопль соседки, стоявшей всё свою сознательную жизнь на страже Родины.
- Держите их, это шпионы Бродского!!!
От женского пронзительного визга Марио отпрыгнул от окна и оторопело смотрел на меня, ожидая указаний. Я попытался погладить визжащую гражданку по голове, но рука моя была перехвачена мускулистой лапой соседа, видимо в молодости работавшего кузнецом на Путиловском заводе. Я с трудом вырвал руку и бросился к выходу. Мы кубарем скатились по перилам лестницы со второго этажа и бросились наутёк проходными дворами мимо гнезда всемогущего КГБ, находящегося в двух шагах на Литейном,4. Потеряв последние силы от бега на Моховой улице и убедившись, что за нами нет погони, мы зашлись гомерическим хохотом.
Вечером следующего дня чета Гарруба отбывала на Родину. Приехал Никита Михалков поговорить с Аллой о том, чтобы она, как агент, представляла его интересы в Европе и искала заказы на любую работу. Он уже четвёртый год находился в простое и довольствовался только гонораром за роль проводника в фльме Эльдара Рязанова "Вокзал для двоих". Марио и Алла отбывали на «Красной стреле» в Москву, а оттуда улетали домой в мафиозную, певучую Италию с доброй сотней негативов о нашем, таком похожем на Рим, выстроенном итальянскими зодчими, Питере.


Post Scriptum.

Из статьи Леонида Велехова «Я жил не как все» для «Совершенно секретно»
Анатолий Брусиловский – натура, что называется, ренессансная. Художник. Один из ведущих отечественных книжных графиков 60–80-х годов, а также художник-постановщик многих картин на «Мосфильме». Активный участник советского «левого», неофициального искусства тех лет, вызывавшего резкое раздражение властей, которое выплескивалось в исторических скандалах – с хрущевским посещением выставки «абстракцистов» в Манеже в начале 60-х, с бульдозерной «трамбовкой» нескольких вернисажей отечественного авангарда в те же 60-е, с разгромом рукописного альманаха «Метрополь» в 1980-м и т.д.
Здесь Брусиловский первым в мире осуществил опыт боди-арта – картины, нарисованной на живом, вдобавок прекрасном женском теле. Дело было в 1970 году. Приятели привели к нему в студию знаменитого итальянского фотографа Кайо Марио Гарруба, который хотел сделать такой репортаж, как он выразился, «чтобы о Москве заговорили» и читатели журнала Espresso, самого популярного в Италии, для которого Марио и работал, расхватали бы тираж, как горячие пирожки. Придумай чего-нибудь, сказал итальянец Брусиловскому. Брусиловский придумал. Позвал знаменитую тогда московскую красавицу – манекенщицу Галю Миловскую (позднее она уехала на Запад и стала звездой Vogue) – и говорит: «Дай-ка я на тебе напишу картину». Галя, натура артистическая и богемная, согласилась. Пригласил друзей, декорировал студию, расставив повсюду старинные граммофоны и наполнив их раструбы фруктами с Центрального рынка – получились «рога изобилия». Друзья выпивали, танцевали и веселились, художник разрисовывал божественное Галино тело цветами, бабочками, листьями и лианами, итальянец вне себя от счастья все это фотографировал. Фоторепортаж появился в Espresso, рядом была напечатана знаменитая, запрещенная в то время в СССР поэма Твардовского «Теркин на том свете», а над всем этим художественным великолепием красовалась «шапка»: «Над прахом Сталина». Скандал был оглушительный, когда номер журнала лег на столы работников ЦК КПСС.

Владимир Мусаэльян родился в 1939 году в Москве. С 1960 года работает в Фотохронике ТАСС. Специализация - политический репортаж. В 28 лет Мусаэльян стал личным фотографом генерального секретаря ЦК КПСС Леонида Брежнева. Затем снимал последних советских лидеров - Андропова, Черненко и Горбачева. В 1978 году получил международную премию "Золотой глаз" - за фотографию Леонида Брежнева и лидера чилийских коммунистов Луиса Корвалана, на этой фотографии генсек плачет от избытка чувств.
У меня был приятель, замечательный итальянский фотограф Марио Гаруба, я часто останавливался у него в Италии.
Шли торжественные мероприятия в связи с 30-летием освобождения Польши от фашизма.
Мне передали, что меня спрашивает какой-то итальянец. Я выхожу - стоит Марио. Говорит, что ему хотелось бы снять трибуну и Леонида Ильича, потому что дата очень значительная.
Я провел его к трибунам. Возвращается грустный: «Снял, - говорит, - но Леонид Ильич в черных очках. А мне хотелось, чтобы он их снял». Пришлось мне самому вместе с ним идти. И Брежнев, увидев меня у трибун, снял очки: уж если я пришел, значит, по делу.
Я ухожу - он опять надевает. Марио был поражен от того, какое между нами взаимопонимание, и долго еще восхищался...
В 1982 году Леонид Ильич умирает. Приходит Ю.В.Андропов, человек совсем другой формации, сложный и уже серьезно больной. Больше четырех-пяти кадров на пленке не получалось: то голову он наклонит, то отвернется, а партия спрашивала строго. Надо снять рукопожатие, группу и сцену за столом. К.У.Черненко, сменивший Андропова, был еще сложнее.
И еще больнее...


Никита Михалков пользовался услугами Аллы Гарруба очень активно c 1984 по 1992 годы. В 1985 она организовала в Риме просмотр его фильма "Неоконченная пьеса для механического пианино", куда собрала цвет артистических и деловых кругов - Анжелло Рицолли, Марчелло Мастрояни, Силвию Д*Амико, Мишеля Сейду и многих известных персон.
В результате состоялся проект "Очи чёрные", "Урга", спектакль "Механическое пианино" с Марчелло Мастрояни.
Фирма ФИАТ заказала Никите Михалкову рекламный ролик, который получил приз индустриальной рекламы в 1989 году в Милане и Вашингтоне. В СССР Н.Михалков представил его, как свой художественный фильм "Автостоп".
Многочисленные мастер-классы в Риме, гостеприимность дома Аллы и Марио Гарруба, которым воспользовался и я, были обычным явлением для Михалкова и членов его семьи.
В 1991 году Анджелло Рицолли рискнул и решился финансировать фильм "Сибирский цирюльник" по сценарию голливудского писателя Роспо Паленберга о приключениях американской шпионки в царской России. Никита Михалков стал ставить свои условия в процессе написания сценария в Ленинграде, снимая там же свой телефильм "Сентиментальное путешествие на Родину через живопись", поссорился с Аллой Гарруба и послал её в Италию. Ну хотел Никита Михалков, чтобы Паленберг писал один сценарий в гостинице, пока Никита снимает свой фильм в Русском музее, а тот этого не захотел. Гордый был американец, а Никита Михалков - гордее. А.Рицолли прикрыл проект и сценарий был выкуплен Никитой Михалковым много лет спустя. Алла и Кайо Марио Гарруба тяжело переживали гневливый поступок Никиты Михалкова, которого за это время успели полюбить, и долгое время звонили мне, чтобы узнать не одумался ли великий Михалков и не просит ли прощения. Так они этого и не дождались. А Михалков снял фильм "Сибирский цирюльник", 12, Предстояние, Цитадель и не помнит те времена, когда итальянцы спасли его от нищеты и забвения.



Примечание.

Брижит Бардо в объективе Кайо Марио Гарруббы. 1955 г.

Париж. 1955 год. Итальянский фоторепортер Кайо Марио Гаррубба / Caio Mario Garrubba (1923 - 2015) - уже весьма известный мастер, работающий в стиле фотографического неореализма, коммунист. Впереди у него - путешествия по всему миру, фоторепортажи из Вьетнама, Китая, Польши, СССР, интервью и фотографии Хо Ши Мина, Мао Цзедуна, Никиты Хрущева и Леонида Брежнева.
Начинающая французская киноактриса Брижит Бардо / Brigitte Bardot. У нее за плечами - несколько успешных ролей и скандальная известность после появления на экране в откровенном бикини («Манина, девушка в бикини») и без оного («Доктор на море»)... До выхода на экраны фильма Роже Вадима «И Бог создал женщину» остается один год. Что будет потом - знают все.


Брижит Бардо в объектив..




© Copyright: Николай Ник Ващилин, 2016
Свидетельство о публикации №216021801940

Гнилая опора путинского режима: Никита Михалков таскал проституток "в гости", не платил в ресторане.

https://kprf-kchr.ru/?q=node/4022
Гнилая опора путинского режима: Никита Михалков таскал проституток "в гости", не платил в ресторане. За домогательства к школьнице кинорежиссера пытались зарезать
Опубликовано 26 января, 2013 - 19:23 пользователем redaktor
Никита Михалков таскал проституток "в гости", не платил в ресторане
За домогательства к школьнице кинорежиссера пытались зарезать
Оригинал этого материала
© "Экспресс газета", 23.01.2013, Владимир Путин брал первые уроки дзюдо у легендарного каскадера, Фото: via "Экспресс газета"

Мария Евстигнеева


Compromat.Ru
Слева направо: Николай Ващилин с женой Наташей и Никита Михалков (Рим, 1989 г.)
В нынешнем году культовому фильму «Д’Артаньян и три мушкетера» исполняется 35 лет. Картина принесла артистам всенародную популярность, за счет которой некоторые живут по сей день. Но остался один участник съемок, незаслуженно забытый. Это постановщик трюковых сцен Николай Ващилин.

Каскадер, мастер спорта СССР по самбо, доцент ЛГИТМиКа (Институт театра и кино, сейчас — Академия театрального искусства), Ващилин более 40 лет верой и правдой служил советскому кинематографу. Но нажил к своим 65 годам только кучу болячек.

Сейчас Николай Ващилин живет в родном Санкт-Петербурге более чем скромно. Почти не выходит из дома, болеет — сказалась давняя травма позвоночника. Нужны деньги на лечение, а их нет. Пенсия — 7 тыс. руб. Хотя мог стать счастливым исключением из правил. Ведь у него было много ныне влиятельных друзей. Ващилин дружил с Никитой Михалковым, в юности угощал мороженым Владимира Путина и помогал ему осваивать азы дзюдо. В дружеский круг входили и другие нынешние политики.

Николаю Николаевичу есть что вспомнить. Он ставил трюки и выступал каскадером в таких фильмах, как «Они сражались за Родину» Сергея Бондарчука, «Сибириада» Андрея Кончаловского, «Урга — территория любви» Никиты Михалкова, «Стрелы Робин Гуда» Сергея Тарасова, «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» Игоря Масленникова... [...]

Донжуаны липовые
— Долгие годы звезды «...мушкетеров» любили рассказывать, как пили и гуляли на съемках и сколько у них было сексуальных приключений. «Хилькевич приходил в номер и не мог понять, где чьи руки-ноги. Где женские, где мужские — мы с ребятами и «боевыми подругами» спали вповалку на одной кровати», — это цитата из одного интервью.

— Я слышал эти рассказы — полный бред! Мы жили в обкомовской гостинице, там мимо дежурных мышь не проскочит. Помню, как в Ленинграде в гостинице Никита Михалков пытался провести в свой номер девушку. Я был с ними — для прикрытия. Чаще всего горничные делали вид, будто нас не замечают. А тут дежурная, помню, уперлась: «Стойте, вы куда?!» Никита ей, важно: «Я — Михалков, а это мои гости». А дежурная в ответ: «Какие гости? Я эту девицу знаю, она проститутка! Я сейчас куда следует сообщу! У нас тут иностранцы проживают, а вы...» Так и «мушкетеры» — все-таки обкомовская гостиница. В отели селили только семейных, с печатью в паспорте. А так жили в коммуналках, домой девушку не приведешь — соседи такой крик поднимут!

Половые связи совершали в парадных — идешь домой, а там парочка пристроилась. Летом — в сквериках... На всех углах висели объявления: «Граждане, берегитесь сифилиса, гонореи!» Совокупиться на съемках непонятно с кем? Все, завтра ты больной! Презервативов же не было! «Мушкетеры» в интервью говорили: «Мы женщин делили поровну». Хочется спросить: «Как же вы, ребята, не боялись подцепить триппер»? Думаю, это легенда, которую сами они придумали. [...]

Нет, разврат начался позже, ближе к 90-м, когда стали строить бани при спортивных центрах.

Жулик Михалков
— До 1991 года мы с «мушкетерами» при встречах обнимались-целовались, — с болью в голосе продолжает Ващилин. — Но в 1992 году в кино пришелАлександр Иншаков — он снимал первую «Бригаду» с Сергеем Безруковым. И захотел быть главным каскадером страны. Организовал Ассоциацию каскадеров и стал президентом. Прогибаться я не стал. Так и оказался не у дел, а имя мое пропало из всех справочников и титров.

Потом и с Михалковым рассорился — отказался сопровождать его в экспедицию с очередной подружкой. Я открыто сказал: «Я больше тебя прикрывать не буду!» Он воспринял это как предательство и перестал со мной разговаривать. А ведь Никита — крестный моих детей. В Костроме крестили во время съемок фильма «Очи черные». Хотя до середины 90-х он меня чуть ли не «в десны целовал». И когда в Каннах в 94-м его спросили: «У вас много врагов, а есть ли друзья?» — он по Первому каналу на всю страну заявил: «У меня есть только один друг — Коля Ващилин». И куда теперь мне деть 20 лет нашей дружбы, фотографии: вот они с Марчелло Мастроянни у меня в гостях, вот мы в обнимку с «Оскаром», вот я у него на съемках «Урги»...

Впрочем, Никита всегда был верен себе. Помню, он приехал из Финляндии в Ленинград, я его встретил, поехали ужинать. Когда пришло время платить, Никита дал бармену пластиковую карту. Тогда в Союзе таких было немного, их не очень-то принимали. Но тут — «Астория», Михалков! Бармен карту взял, пропустил через аппарат. Карта не сработала. Бармен говорит, мол, не получается. «Что?! — взревел Никита. — Ты думаешь, я, Михалков, тебя обманывать буду?!» Парень извинился: «Ой, наверное, у нас машинка не работает». И мы ушли, а на выходе Никита мне подмигивает: «Как я его кинул? У меня же на карте — ноль!» На следующий день Михалков уехал, а я пошел в ресторан деньги отдать. Встретил бармена, он мне с порога: «Твой Михалков — козел! Я заплатил за ваш ужин из своей зарплаты».

Стыдно мне и за то, что я не поднял свой голос, когда он уговорил писателя Виктора Астафьева склонить народ на сторону Ельцина в 1996 году. [...]


Compromat.Ru
Николай Ващилин (слева) обучал дзюдо Владимира Путина

***
Что осталось за кадром
Николай Николаевич написал книгу «Мы умирали по воле режиссеров», в которую вошли рассказы о съемках культовых фильмов, интересных встречах. И конечно, о закулисных интригах и тайнах. Но, к сожалению, денег на выпуск книги у Ващилина нет. Если поклонники захотят помочь ему напечатать мемуары — он будет счастлив. Вот несколько отрывков из книги Николая Ващилина. [...]

О Никите Михалкове
* «Я знаю Михалкова с 1976 года. Что могу сказать? Своеобразен! Помните, Никита Сергеевич, как на премьере первых «Утомленных солнцем» какой-то мужик бросился на вас с ножиком, а я его за руку поймал и мордой об землю у ваших ног. Пусть, мол, знает, как на барина руку поднимать! Тогда еще приглашенный на премьеру Сергей Федорович Бондарчук очень удивлялся: за что это на вас с ножиком народ бросается?

А это был папа девочки-школьницы, которой вы грязно домогались. Помните это? Когда исповедуетесь, лучезарный вы наш, рассказываете о тех летних днях? А ведь и девочка Ева, и ее папа — тот самый, с ножом, — живы и могут многое рассказать».

* «В 1996 году какой-то доброхот слил жене Михалкова, что тот полетел в Германию со своей любовницей. Таня упала в обморок. Я в те дни лежал в больнице с инфарктом, но Михалков подумал, что это я стукнул. Нет, братец, не я. Но я предполагаю, кто это сделал и почему...» [...]

Подробнее на compromat.ru